托马斯·库珀·戈奇（Thomas Cooper Gotch）的《It Is an Ancient Mariner》（1925年） 图片来源：私人收藏

Untol画展上每一幅展出的作品旁都有一张小卡片，描述着收藏者与画作之间的故事，以及他们对这幅画作的描述。尽管如此，狄更斯还是难以描述他第一眼见到托马斯·库珀·戈奇的《It Is an Ancient Mariner》时，那发自肺腑的震撼。其实，狄更斯最初是去索斯比拍卖行看画展的，结果他一下子就被那幅画中老水手凝视的双眼和伸出的手指所吸引：“当时我就入迷了，简直无法移开双眼。”最关键的是，那还是个打着画展名义的人际交流会。尽管如此，狄更斯还是得到了那幅画，挂在了自家的墙上，每天欣赏。20世纪60年代，作为一名学生的他必须要牢记柯勒律治《古舟子咏》（Rime of the Ancient Mariner）。“看到那幅画的时候，我仿佛回到了50年前，那些诗句正迎面向我飞来。”

如果狄更斯是为了钱而收藏画作，他可能已经将戈奇的这幅画转手了。一方面，这幅画是戈奇生命快到尽头时所作。另一方面，这幅画异于纽林画派其他画家的作品，戈奇的画作惯用的是金色和赤褐色，他也以此为傲，而这幅水手肖像画里全是蓝色和灰色。戈奇通常画的都是性感的女性肖像，这幅画一反常态，画中的水手就像古树一样粗糙。

画展中的其他作品也处于同样的状态，画家们拒绝被某位画家既定的模式束缚住。威廉·霍尔曼·亨特（William Holman Hunt）基本没离开过内陆，但他的代表作却是关于海洋的画作，而约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent）的作品《The Hotel Room》中，旅馆的房间里却没有人。