《佩铂军士孤独心俱乐部》专辑的封面（1967年） 图片来源：PA

推动多蒙特关注维多利亚时代画作的故事更具传奇色彩。20世纪60年代，他正是一名研究生，打算选择维多利亚时期的英国作为博士学位的研究方向，却被警告这样会导致他的事业被扼杀在摇篮里。尽管如此，他仍然选择了默默耕耘——研究伯恩·琼斯的壁画。但是，只有当他重新回到伦敦的时候，他才找到了他的“部落”——维多利亚协会，成立于1958年，致力于保护英国过去建造的建筑物。那个时候，将周末花费在探寻铁路工人的村庄和市中心的哥德复兴式教堂不再是异于常人的事情。

维多利亚时代的画作花费了很长时间才回到大众的视野，不过，从1984年泰特美术馆（Tate）举办了拉斐尔前派画展开始，重新欣赏维多利亚时代画作的想法逐渐萌芽。当然，如果你仔细看《未讲述的故事》画展的作品，你会发现它们中不只有描绘感伤故事的画作，画作里还有蜷缩在角落里的街边小孩和妓女，等待救援的少女等等。画作还有很多其它的主题，你会发现有些画作很全面地考虑了它所要描绘的背景环境。比如，Thomas Diksee的《奥菲莉娅》（Ophelia）就是一幅令人崇拜的重塑文艺复兴时期威尼斯艺术的作品，难怪狄更斯夜夜欣赏画作，揣摩作画技巧，揣摩画家如何画出如此惊心动魄的头发，着色也如此出众。再来说说沃尔特·克兰1881年所作的《黛安娜》，一幅非常美丽的画作，不给大众上思想品德课，不讲故事，也不关于文学。但维多利亚时期的画作仍然被认为是这样的（给大众上思想品德课，讲故事，或者关于文学），这真的很不公平。

作者：Kathryn Hughes   翻译：汪云琪