高更《近迪耶普的马厩》1885年作 

画面左侧，透过树叶隐约可见橘红色的笔触，它们像极了《皮尔·让小径》（藏于埃及开罗默罕默德博物馆）里画房瓦的笔触。在《近迪耶普的马厩》（圣莫妮卡，私人收藏）中，我们可以清晰地看到马厩的建筑构成——灰泥墙面和独具一格的房瓦。这些瓦片是在瓦朗日维当地烧制的，并一直生产到了20世纪80年代。虽然画面由一个农业空间转变为一座花园，但高更依旧延续了先前的实验，也就是从不同位置和角度去画同一个主题。在许多描画这个主题的版本中，小径都位于一个显眼的位置，但这这幅作品中，它却藏在油布右上的一隅。前景中的花卉像是刚刚栽种的，因为在植物和貌似肥沃的土壤间有着宽阔的缝隙。从毕沙罗那里，高更学会了以一排树木去框住画面，但在这里，他进而将空间扁平化，而这一特征也预示着数年后高更在阿凡桥的作品中的主要特性。他对画家保罗·塞吕西耶如此说道：“你眼中的这些树是甚么样的？他们是黄色的。那就用黄色画；这处阴影，有点发蓝，那就用青蓝色去画；那这些红色树叶呢？用朱红。”高更的观点体现在了塞吕西耶的著名画作《护身符》（藏于巴黎奥赛美术馆）中，但《花园一角》的抽象程度还不能与前者相比，不过它已然呈现出了抽象的趋势，例如局部的平面化色彩，还有错综复杂得如拼图一样的画面。