二、中国文化观下的艺术精神呈现

在中国宇宙观下的艺术呈现，中国绘画表现的最大特色即在於山水画`花鸟画；这点则与西方静物画`人物（肖像）画实有很大的不同。中国文化的宇宙观自古便以‘天人合一’为其核心这个观点落实到艺术上，则是中国道家老庄艺术精神之呈现。中国道家的老庄思想，旨在追求生命主体的客观自由，无窒於物的人生境界，而在这发展的锻炼过程中，却与中国绘画艺术所呈现之美学意义几完全相符。由是可知，中国艺术精神实与中国之文化思想息息相关，不能掌握中国的文化观与宇宙观，也就难以呈现中国艺术精神之特质。中国绘画从早期的秦汉时代来说，其最与盛的主题乃是以现实生活的人物形象画为主，同时大致上脱不开人伦教化的政教取向。魏晋南北朝时代，中国绘画受山林文学的影响很大，其实这也即是来自於道家思想的影响因而也促使中国绘画趋向了钝艺术的发展，那就是中国独特的山水艺术之诞生。中国的山水艺术其最重要的一项特质，即是表现人与自然的亲和关系。这种亲和关系乃由整个中国古代文化所产生，亦即前述‘天人合一’之宇宙观；而魏晋时代的老庄思想却更进一步地，将这种人与自然的亲和关系发展至由人主动地去追寻自然，在山水自然中寻求安身立命的人生境界。由於世俗的混浊，促使心灵期望超越人间世而归向自然，追求那可行`可望`可达`可居的山林意境。 因此中国人画山水呈现出节奏化的空间感，绝不同於西方风景画的单点透视，以自我中心（人的主观）为一固定视点，而是亲切深入地变化俯仰，探取层层视点以构成节奏化空间°这种将人融入山水自然的空间意识，是合宇宙为一体的整体观照，是从一超然的出世立埸，做入世的乌瞰与体会，因而能把握到大自然整体律动的美。因此中国的山水艺术是客观宇宙世界的呈现，与西方人面对风景自然的生命态度实迥然不同。