“医生”在加固陶棺碎片

今年8月，泸州合江县汉代画像石棺博物馆的一口汉代陶棺，宣布结束修复，并于近日通过四川省文物局的验收。修复后的陶棺长约190厘米、宽约52厘米、高约67厘米，是四川目前出土汉代陶棺中最大的一口，十分珍贵。

一年半以前，这口陶棺其实还只是一堆碎片，并且和另4口陶棺碎片混在一起。来自川博的文物修复专家卫国带领学生花了10个月时间，终于让它神奇“合体”。

53岁的卫国，毕业于四川大学历史系考古专业。在川博担任文物保管多年后，他开始了长达十多年的文物修复之路。残破的石刻造像、精美的青花瓷器，在他严谨的“诊断”和“对症下药”后，重获新生。

上千块陶片早已疏松不堪

2015年初，合江县汉代画像石棺博物馆向川博文保中心求救：十多年前考古出土的几口汉代陶棺石棺，由于缺乏修复力量，至今还是一堆碎片。作为文保中心修复石刻文物的老师傅，卫国被派到现场。“一看，哪有什么陶棺的影子。在博物馆厕所外搭建的简易棚里，数不清的陶片就摊在地上。大的有一米多长，小的就只比指甲盖大一点点。”

卫国和弟子最终还是把这堆陶片数清楚了，“共有1100多块，不过总共是5口陶棺的碎片。”原来陶棺出土时，经过两千多年的岁月早已疏松不堪，在发掘时就开始破碎，搬运过程中也烂了不少。当地文管人员面对一堆烂陶片，束手无策。

这对卫国一行同样是个难题，“现存保存完整的汉代陶棺十分稀少，无样本参考。”不过，文保人员根据经验，还是发现了线索：“仔细分辨，会发现陶片有红陶、灰陶、夹砂等不同材质，只需分门别类拣开即可。”为了便于以后拼接，修复人员会在找到断裂痕迹差不多的陶片上做记号。尽管如此，仅分拣陶片还是花了将近3个月时间。

手术前先“体检”“配药”

修复文物，并非简单拼接了事。卫国说，他们的工作其实和医生没什么区别。为了诊断陶片有哪些病害，文保人员会先在陶片上提取芝麻大小的样品回实验室分析。

在超景深显微镜下的放大图像上可以看到，陶片表层已经疏松多孔。经过激光拉曼和扫描电镜分析，工作人员发现，陶片上的白色晶体含有碱性的可溶盐。对此，工作人员得出结论：陶棺因为年代久远，埋藏环境的多种病害共同作用，最终导致陶片疏松。如果按照惯有程序，“处方”里一般会建议脱盐处理。不过针对这口陶棺的个体差异，工作人员建议在修复粘接断裂面以前，直接用B72加固剂对酥粉脱落部位进行预加固。因为，以陶片的“病入膏肓”，已经不起脱盐的“大手术”了。卫国说，正是在“检验科医生”的指导下，他们在每一块陶片的正反两面和断裂面都刷了加固剂，才保证了后期拼接。

修旧如旧接近本色

在石刻或陶瓷器文物修复中，拼贴、粘接后的全色往往是最重要的工艺。但这次陶棺的修复，怎样不再度损毁成为最大难题。卫国说，修复后的陶棺仅棺盖就有100多公斤。这么重的文物本体，根本不可能按照原有的方法从下往上拼接了事。否则陶棺还未拼好，就会受不了上面的重量再度坍塌。为此，卫国和四川博物院文保中心主任张孜江反复琢磨，终于想到了在棺内量身定做钢架的办法：脆弱的陶棺棺身靠在支架上一片片往上复原，而棺盖的全部重量则压在不锈钢架上。为了“修旧如旧”，无法拼接的陶粒都被打成粉末当成“勾缝剂”。

然而刚刚粘接好的陶棺，遍布伤痕。此时考验修复手艺的时刻再度到来。他们要用特制的砂纸将修补痕迹细细打磨，直到闭眼抚摸感觉不到凹凸不平为止。此后，拼接部分还得用油画笔上色，直到修补的颜色看上去和文物本色接近。

卫国说，仅这一口陶棺的修复，就花了近10个月时间。

四川博物院副院长韦荃：

修复文物让公众感受传统文化的风姿

一部《我在故宫修文物》的纪录片，让文物修复这个枯燥工作着实火了一把。在四川各大博物馆，同样有一批文物修复师，通过一双妙手恢复着文物原本的夺目光彩。仅四川博物院今年一年，就牵头完成了古代字画、碑帖、青铜器等数百件文物的修复。

在四川博物院副院长韦荃看来，文物修复的最大价值，是得以让公众感受中国传统文化的风姿，而修复文物不仅可以延长文物生命，更是对文物的再认知。

韦荃说，在各种揭秘文物修复的作品中，公众似乎更对手艺人的绝活感兴趣，“比如伸手一捏装裱书画的糨糊，就知浓度够不够。实际上现在的文物修复在强调老师傅们的经验同时，更注重使用科学手段。现在装裱时用糨糊，浓度、颗粒度、黏稠度都要有理论依据。因为我们修复的是不可再生的文化遗产，每一个动作和步骤都可能影响到文物生命，必须让修复人员做到心中有数。”

为此，文物修复从来不求速度。一尊铜车马的修复，从检测病害到修复方案确定再到动手修复，也许要花上几年时间。如今，越来越多从事物理、生物、化学甚至材料学的大学生加入到了文保队伍中。