同时,这些作品具有的力量感,有一份让人激动的真实。满山铺陈而下的庄稼、行走的牧童和牛、炊烟袅袅的村寨,并不是那种抒情写意的田园牧歌。那种被红土地包容的感觉,让画面充满着张力。一切与之有关的物像,从红土地中生长出来,又被湮没。占据画面五分之四的山岗,混沌得仿佛是一个红色的生命体。除了红色,其它的色彩斑斓琐碎,如阳光从树叶中漏下的光斑,恍惚明亮。早期的这些作品,和李平惯常的习作有着本质的不同。以往的柔弱的笔触,一下子变得如此肯定和坚决。这一点是出人意表的。
李平开始集中精力创作中国画,并且他的作品开始频频获奖,但是质疑的声音也不绝于耳:李平作品中琐碎且不老辣的用笔,重彩的敷色,由西方抽象体系变形而来的物像……林林总总。当水墨、笔法、意蕴、书卷气成为中国画的关键词的时候,李平的作品是不是中国画,也是一个可以放上台面讨论的话题。