二、变化分明的笔墨构成

“笔墨”是中国画的核心概念，笔法与墨法的运用和相互关系是历代画家们研究的中心议题。传统的古典中国画的笔墨呈现出千变万化的笔痕墨象，营造出画面的点、线、面的关系，但又不同于西画构图的点、线、面，中国画的“笔墨”是一种更加人格化的主客观表现的融合体。黑土画派的画家们立足传统笔墨语言的生发拓展，以创造出能体现黑土地特点的新时代新形式的笔墨语言符号，更真切更完美地表达出黑土地的无疆大美为旨归。

东北地区四季分明，春夏秋冬四时的感觉都储存在了东北人的潜意识中，人们的性格趋于轮廓分明的粗线条特点，这种棱角分明，也体现在东北画家的作品中。他们的作品不是温婉的浅唱低吟，而是用笔豪放，墨色分明。以黑土画派主创画家闫景阳的作品为例，他从龙江湿地系列到黑土墨魂系列作品发生了一系列的转变，他对龙江土地的笔墨表现语言进行了深入的探索，起初重于追形摹物，经过发展演变成为具有个人风格特性的意象符号。他的画面构图整合了中西方审美的特点，试图创立出属于黑土地的笔墨语言，完善中国画笔墨体系对东北黑土地个性表现语言的建立。卢禹舜笔下的北方山水是抽象的构成符号与心象幻境的结合，闫景阳的黑土墨魂系列作品则是在探索用更直接有效的图式与笔墨语言。表现黑土地的本真面貌。