庞茂琨 沉溺之一 布面油画 110×150cm 2011

庞茂琨 沉溺之三 布面油画 110×150cm 2011

每首诗有独特的画面，每幅画有观者自己的解读，庞茂琨的沉溺之四仿佛是在描述一位“柳腰身”的女性在画黛眉，裸女与石头所构成的空间让人有无尽的遐想。柔软的身躯和坚硬的石头成为强烈的对比。由于这些图像与片段化的场景脱离了原来的语境，当它们出现在同一个画面时，势必会造成在时间、空间，以及视觉心理上的错位感，而此刻，图像自身所具有的意义就会弥散开来，彼此冲突，于是，一种新的绘画叙事方式得以形成。显然，这种“景观化”的表达已由一种典型的后现代主义的叙事方式所主宰，即作品的叙事是不符合人们的日常视觉经验的，其内在逻辑是冲突的、矛盾的。毋庸置疑的是，“凝视”的力量远远大于“观看”，因为它能反映出艺术家对当下问题所保持的敏锐洞察力，蕴含着艺术家关照现实时的精神深度。从这个意义上讲，重要的不是图像本身，而是艺术家对某种类型的图像所进行的选择。但不管是那类图像，现实主义都是其底色。