听风  360cm×145cm  2017年

 花开南国

 文/张晓凌

近世以来的绘画风格之建立，往往从题材的转换开始。比如，岭南画派以现代事物入画，赵望云传移模写西北山水风物，陈师曾多写北京人物风俗，齐白石着墨于草间生计，皆开一代新风。最煊赫的例子，莫过于新中国初期反映现实生活的新国画运动。题材与绘画新体之间的这种内在性逻辑关联，为中国画笔墨的变革与突破提供了无限的可能性。

蔡智的花鸟画多写南国嘉木异卉，与传统文人写意花鸟以梅兰竹菊荷为主的隐喻化题材倾向，明显拉开了距离。借题材之变，蔡智开启了一条通向现代审美的新路径：以现代视觉感受为南国花木传神写照，既以地域风物的新颖性、独特性以及嘉木异卉的蓬勃生机，成功地置换了传统写意花鸟以冷逸幽僻为主调的精神境界，同时，又借新题材的表现而启导新图式、新笔墨的建构。从这层意义上讲，蔡智是以现代精神拓宽了传统写意的仄径，在续写古老文脉的同时，也完成了传统文化资源的现代转换。反观历史，所谓“外师造化”，真义垂世，其在斯乎？