花非花·情亦情（一）  360cm×145cm  2017年

为了表现出南国花木葳蕤、蓬勃的风貌与生机，蔡智的花鸟画构图多取团块式结构。一般而言，团块式结构以繁密复沓为特征，在视觉感受上，予人以饱满厚重之感，但它也易于壅塞而有悖于中国哲学“唯道 集虚”的真义。但是，蔡智的机智之处在于，一方面以整体性结构近取其质，抟虚成实，与物象的局部性化实为虚、计白当黑形成辩证的统一；另一方面，又在物象的关键部位留下“气眼”，或以物象边缘的参差错落形成凸凹起伏的律动，从而巧妙地化解了画面的拥挤迫塞之感。另外，鸟儿被有意地安排在花木结构以外的地方，化静为动，为团块式结构平添了几分生机、几分诗意。

花木生机的表现力，不但源自团块式结构的“近取其质”，也来自画家纵意裕如、矩.从心的娴熟笔墨。其笔意所至，或精密秀雅，如《南园物语1》；或逸笔草草，如《南园物语4、5、6》；或粗犷豪纵，如《南园物语24、37》；或沉凝霸悍，如《国风之四》；或隽逸疏秀，如《南园物语21》；或纵横争折，如《南园物语27》，变化多端，不一而足。观其笔线，其笔力鼓荡于虚实、起伏、衄挫、提按之中，笔势翻转腾挪、舒卷吞吐，辐辏于花木结构脉络之间。心法无轨，气势凌厉，风神自振。而其墨法，则擅于用水呈现，或浑厚华滋，或清淡雅洁，或带燥方润，皆水晕墨章，酣畅淋漓。其色彩，多以清雅为本，部分画作则脓丽秀媚，古艳高华。笔墨与色彩的结合，延宕生发，两不相碍，即持守了中国画以线立骨、笔墨合一的传统，又凸显了南国花木葱郁蓬勃、吐芳扬烈的精神意态。

蔡智假新题材之名行写意精神之实，皆在为南国花木传神写照，寄寓了画家热爱家乡和自然的真挚情感。同时，于传统与创新之间，别开一宗，营构出一方诗意沛然的写意空间。从蔡智的作品上。我读出了一种“言内意外”的信息：他在中国画法脉正轨上的探索，必将丰富与提升中国画的现代性经验。