2015年巴塞尔迈阿密艺博会。图片：Courtesyof Art Basel

挤压中端市场

这种变化并不新鲜。中端市场的无形压力和艺博会的日益普及，使得这种变化比以往任何时候都更加明显。即将出版的图书《橙色气球狗：当代艺术市场的泡沫、危机和贪婪》（The Orange Balloon Dog：Bubbles， Turmoil and Avarice in the Contemporary Art Market）的作者唐?汤普森（Don Thompson）说：“主流画廊在各个方面都受到挤压，来自网络、租金上涨和艺术家流失的威胁。“

与此同时，“来自展会的压力也有所增加，人们对于亲临实体空间观看艺术品的兴趣并不像之前那样浓厚。“维尔修斯这样说道。今年的TEFAF报告中显示，将近50%的受访艺术经销商，都将“在艺博会上展露拳脚“作为重点考虑的五项业务之一。

当较大规模的画廊和经纪人投入更多的钱租赁一个更大的展位、聘请拿着六位数年薪的知名艺术指导来设计展位时，小画廊则另辟蹊径，控制其参展成本。他们可以找到比大画廊的综合保险更加经济实惠的短期保险；但却额外需要雇佣临时工来维护展位的正常运营，保证在展会期间，画廊也能正常对外开放。

与此同时，艺博会会带来一些无论画廊规模大小都会产生的其他开销，例如员工的差旅和作品的运输费用（可高达5万美金）。汤普森指出：“一件价值一万美元的艺术作品，和一件价值上百万美元的艺术作品的运输费用是相同的。”