第二，意在笔先，胸有全局。草书是书法创作中以时间为顺序最明显的书体。其他书体也有一个时间顺序，像行书、隶书等，比如我写四个字“大展宏图”，一般都从大字开始，大字又先从一横开始，然后再写展，再写宏，再写图。但现在写行书，或者写隶书，若不写“大展宏图”，而写“图宏展大”，是从最后一个字写起，写隶书也好，写楷书也好，不是不可以。我还见过有不少写隶书的人写对子或写其他作品，将纸摺好格，怎样方便就怎样写，不按文字的顺序写，最后填满格子就成一幅作品。这样写能把握它的成功率，比较容易成功，但是行气不免受影响。草书能够倒着写吗？显然不行，因为它必须体现出字与字的连贯性。所以草书这种按照文字内容及时间顺序来完成作品的特性，在所有书体里面是最突出的。因此，在动笔的时候，你必须要有一个事先的考虑，要胸有全局。先使作品合乎规范，然后再去发挥。怎么规范呢？就是你要写条幅，你就把一张四尺纸竖裁成两半，用它的一半去写，而不是把一张四尺纸铺在那里写，写到哪里算哪里，然后再去裁。我首先要求你们，改变这个习惯。我见有人把四尺纸往案子上一铺就写，写了两行算两行，写了三行算三行，写了四行算四行，多余的纸裁掉。希望你们不要养成这样的习惯。你要写条幅，先把整张纸裁成一尺乘四尺的条幅纸，你就在这个空间里面去布置。一张四尺条幅，我写一首七言绝句，这二十八个字我怎么布置呢？我写两行，然后再留一窄行落款。如果写横幅也是这样，把四尺纸裁成两半，然后用一尺乘四尺的纸把它横着放，从右至左写过来。写对联、写中堂都要先把纸准备好，按照规格来准备，然后在上边创作。这就需要你事先把它安排好，要有一个全局的构想，然后你写第一个字定调子。你写的字数多，还是字数少？一共多少个字，心中要有数。你怎么布置？写两行还是写三行？但不宜超过四行。不要写太小的字，写五行六行，那就不好了。有的人写小楷用八尺纸来写。小楷是近观的作品，你写在八尺纸上怎么看？脖子都看酸了，也看不清楚。小楷用小幅纸很精到地把它写完就好，不要贪多。我能在八尺纸上写小楷，我能写一千字，有什么用呢？别人都看不清楚，实在是不得当。小草字也该用小幅纸去写。写八尺、一丈二这样大幅的小草字，观赏效果不会很好。一般来说，四尺条幅写三行就可以了，别超过三行，四行就太挤了。写字要有一个要领，不是随心所欲，想怎么写就怎么写。自己要有一个安排，这就叫意在笔先，胸有全局。

第三，气韵连贯，节奏鲜明。写草书，在技法方面一定要气韵连贯。其它书体都有这个问题，草书尤其明显。如果我们写草书，像写楷书一样，摺好了格子，一个格子一个格子地把它填上字，这不是草书的创作方法。如果写草字也要摺纸，草书的气韵如何连贯？因此，写草书完全要排除那些约束，要从头到尾一气呵成。和字之间要紧密，行与行可以拉开。不应像别的书体那样，字距、行距都一样。字距要密，这样气才能贯。字和字拉开了距离就显得松散，气韵不能连贯。气韵要靠用笔的连续来体现。运笔不连贯，就没有气韵的连贯，这是一个要点。二是墨色的变化，如果写草书和楷书一样，通篇都是一样的黑，一个调子，就没有节奏感。写字的时候容易养成一种不好的习惯，就是毛笔不停地往砚台里伸，在砚台里面蘸一点墨，膏一膏笔再接着写，然后再去蘸、再去写。这样写出来的东西，墨色是饱满了，但是由于你不停地蘸墨，运笔间断太多，气韵便被破坏了。所以在保持气韵连贯方面一是要注意运笔的连续性，每蘸一次墨能够连续写三个、四个、五个、六个，甚至更多的字，要有这样的本事，要有这样的能力，这样才能保证你的字写得连贯。若是蘸一次墨只写一个字，第二个字又要去蘸墨，不停地蘸墨，气就没法贯通。要善于用墨，就要把墨的浓淡调好，墨太焦不行，水分太多也不行，要自己调得合适。二是要选比较大的笔来写，如果使用很小的笔来写，肯定没有办法多含墨，墨含少了就要勤蘸墨，勤蘸墨写草书就不连贯。这一系列问题，都是属于创作技巧范畴的。要善于用墨来表现气韵，表现节奏，不能因用墨不得当而使通篇不连贯。三是要注意乖合。乖合就是《书谱》里讲的“五乖五合”，写草书尤其要注意。“合”是美满、完善的意思，“乖”是不顺当的意思。讲一个人的，“命运”不好，可以说“我命殊乖”。还有一个意思是乖张，比如这个人性格乖张，和人家合不来。“乖”是坏词，“合”是好词，所以“五乖五合”是讲顺利和不顺利，顺心和不顺心这个意思。五合是：“神怡务闲”，就是神情休闲的时候；“感惠徇知”，是说你想给对你很好的人写一幅字，这时候你的心情是不同的；“时合气润”，时间很好，阳春三月。不冷不热，不干不潮。“纸墨相发”，纸张很好，墨也磨得很好，纸墨互相衬托，很顺手；“偶然欲书”，好几天不写字了，忽然今天手痒，想写字了。这就是五合。在创作草书的时候，尤其要注意五合，避免“五乖”。五乖是什么？一是“心遽体留”，心里面很烦躁；二是“意违势屈”，就是说这个时间不合适，别人非得让你写，不写不行；三是“风燥日炎”，空气很干燥，纸拿起来哗啦哗啦响，屋里热得汗流不止。本来想扇扇扇子，不行，还非得拿起笔来写；四是“纸墨不称”，纸也不好，墨也不好，不顺手；五是“情怠手阑”，不想写字。所以写草书尤要注意“五乖五合”，在合适的时候来写，心情也好，条件也好，写出来的作品就好些。如果很别扭，刚生完气，马上写字就转不过来，脑子里还想刚才的事。所以要善于把握“五合”，避免“五乖”。还有一点是“舍熟求生”。就是说你写的不要太熟，草书烂熟就没有味道。写熟了以后就该换一换笔，换一换词，换换形式，总要去试验一点没大有把握的写法。看家本领就那么两下子，什么场合都写那两幅字是不行的。我作为全国书展的评委主任，评选了十几年作品。有的作者每次展览都送同样的作品。可能因为写熟了，有把握，就去投稿。岂不知评委已经见过他的作品了，不能再投他的票。有时候选生一点的东西来写，反而会有意外的效果，要明白这个道理。由于时间关系，关于草书的创作技巧就讲到这里。