1988年《收割后的田野》81×100cm油彩.亚蔴布

深入生活，现场写生，是杨尧这辈人显著的特点。与早期参加“四清”运动、文革串联，带工农兵学员下乡等活动不同的是，自1991年6月起，受一些团体邀请或委派赴外地进行写生创作交流，他开始了一系列的写生活动。

《走进西部》则是这一时期为数不多的意蕴深远之作。它是在其系列写生的基础上提炼创作而成，摒弃了一般写生的客观摹写，重新回到对其“静”的意境的追求：首先，作品以电影宽银幕式的横构图舒展出西部沙地的广袤与辽阔；其次，它秉承了第一阶段既有水平与垂直的结构——以公路和红柳丛的大横向走势与建筑立面、电线杆、烟云的小纵向走势为框架，突出了安详与恒定的基调；再次，表达方式主要是运用了平面化的形式——夸张了画面的疏密对比，留出大面积的平面色块（如天空、沙地），营造出空灵的语境。而在手法上，作品则超越了以往质朴喻意的表达，综合了各种极致的对比关系，展现了能让读者反复阅读与思考的复合的人文时空：首先，这种疏密关系让视觉有纵深感，配合橫宽构图，突显出天苍苍与野茫茫；其次，远处左边的白色民房与右边接近地平线的发电厂做对应，加上近端公路略微斜上的走向，拉展出类似于彼岸与此岸的远近空间，那么中间阻隔着的大量红柳与沙丘就不再仅是本义上的自身了；第三，远处的烟云与公路上零星的行驶中的货车暗示了时间的存在，可以充当无形的与有形的纽带，使这个大空间的远端与近端遥相呼应。这幅画面呈现出——既看不到人又有人烟、既寂静又有气息、既艰难困阻又畅通无阻的意蕴。同时，此作品开启了作者审视人文景观的视野。