1964年《雨后》89×146cm油彩.亚蔴布

《宁静的空间》（后名《静》）是不得不提及的作品。杨尧谈到该画的创作构思与过程，道出了“宁静”效果的由来：此画是在竖构图写生习作的基础上进行二次创作而来；主要是由竖构图更改为横构图，增加了窗户的面积空间，把原来女模特的脚收进去形成垂直结构。可见，问题的关键就在于构图的改造。

我们回到形式的基本原理。构成图形元素的基本线条有直线、弧线、Z线、S线等等，它们的形态与组合也变化多端。其中，能引起人有“静”的心理感应的也只有垂直线、水平线和二者的组合。而在布局上，唯有元素的数量少，留出的空间大，才有安静的氛围（心理效应）。

另外，色彩的色相有着本身的社会属性与情感本位，如大红代表着警示、革命、流血等；明度中的大跨度或急速过度，有速度感；纯度过于鲜艳会造成视觉心理兴奋；冷暖对比强烈容易造成不协和。而色彩在造型艺术中依附于形体结构，虽然有其逻辑体系，但由于处于相对从属位置，鉴于篇幅所限，本文只作简要描述。由此可见，《宁静的空间》之所以让读者产生上述有关“静”的意境以及其引申义的联想，就是这种结构形式在视知觉心理学上所起的作用，我们可以看到这样的结构示意图。笔者就以此为线索，进一步追溯杨尧的语言变化。

《雨后》是1964年作者在学时的四年级创作。除了构图设置之外，在结构示意图，可以明显地看到基本的垂直线与水平线的组合结构，而这种结构既是画面的局部构成元素，又是构图的基本结构。这与上述21年后的《宁静的空间》的构成方式有着相似之处。