克里斯托，《包裹海岸》，一百万平方英尺，澳大利亚项目，1969年，拼贴画，银胶质照片，彩色胶板印刷，胶带，布料，棉线，订书钉，炭笔，铅笔，有机玻璃盒，72.0&times；56.7&times；4.5厘米有机玻璃盒。由新南威尔士美术馆提供。版权所有：克里斯托

卡尔多并不只扩大私人收藏的规模，他还开展了先锋项目“卡尔多公共艺术项目”（Kaldor  Public Art  Projects），这是澳大利亚当代艺术史的一座里程碑。1969年，他对现状进行了一次挑战，邀请了克里斯托与珍妮-克劳德夫妇（Christo and  Jeanne-Claude）将一段2.5公里长的悉尼海岸线包围起来，“一定程度上，澳大利亚的海岸线曾是所有其他田园风格项目的起点，”克里斯托谈及《包裹海岸——一百万平方英尺》项目时如是说。在夫妇二人创作这一项目的同时，卡尔多正在一家澳大利亚的织物生产公司“邓禄普”（Dunlop）工作。卡尔多回忆道：“在那个时候，整个海岸线都归陆军、海军和政府所有。我去一一拜访了他们。我有匈牙利口音，当时还留着长头发，我问能否向他们借用一部分海岸线。当我告诉他们我要用来做什么时，他们觉得我疯了，不是大笑就是把我赶出门。我一直坚持着，之后有一天我来到一家带大铁门的热带疾病医院说到这事，医院管理人员也觉得我疯了，但又觉得这能娱乐一下护士和病人。他们提出，要是我能支付保险费，并收取少量的入场费捐给医院，他们就可以准许我了。”邓禄普公司非常保守，事情传出来后，老板们不希望再与此事有任何瓜葛，因此前前后后都是我自己全权处理的。”“我们争吵，我们求人，我们也得到了不少志愿者帮忙，”卡尔多说，“我们也进行了一些管理，很幸运的是没有一个人受伤。艺术界完全接受了这个项目，我们也得到了很多的国际认可。这个项目让澳大利亚跻身到了当代艺术之林。那时我认为：做一个一次性的东西很有意思，也很重要。在做完克里斯托这个大型项目之后，我想，既然我能让一百多名工作人员把海岸线给围住，我是可以尝试自己干自己的事业了。”1970年，卡尔多在澳大利亚建立了他自己的织物设计公司，并且开始赚钱。“一般的规律是，做生意成功的人之后会进入艺术圈，而我则是先在艺术领域成功再踏足生意场的。”在《包裹海岸——一百万平方英尺》时期，澳大利亚的艺术还是内向守旧的。卡尔多评价说，“那时在悉尼都没有双年展，也没有一家当代艺术博物馆。相比于今日，那时的沟通交流真是处于黑暗时代。我们了解当代艺术的渠道就是看杂志而已。”关于克里斯托与珍妮-克劳德夫妇的项目，他回忆说，“那时人们觉得我疯了。一个公共垃圾场与我们的展示区相邻，刚开始垃圾场的工人们也取笑我们——&lsquo；伙计，你在整什么鬼玩意呢？&rsquo；但到了第一天快结束的时候，这些工人们也为克里斯托所折服了。”

在与克里斯托与珍妮-克劳德夫妇共事的同时，卡尔多被介绍给瑞士先锋策展人哈洛德·泽曼（Harald  Szeemann）认识。三年之后，卡尔多邀请泽曼到澳大利亚对他的第二个项目进行策展，这次展览的主题是当地一些极有前途的概念艺术场景。克里斯托与珍妮-克劳德夫妇也建议他可以去认识一下英国表演艺术家吉尔伯特与乔治双人组（Gilbert &George），随后的1973年，这个组合的五小时音乐厅催眠术表演“唱歌的雕塑，拱桥的下面”（Underneath the Arches in  The Singing Sculpture）成为了卡尔多的第三个项目。