《黄房子》的艺术特色反映了日本浮世绘对梵高的影响。首先是在色彩方面，梵高运用了大量未经调配的纯色，色调以黄、蓝为主。他在信件中多次提到关于色彩的选择：“顺利完成工作的关键，就是要确定别把黄色和蓝色（颜料）用完了”；“鲜艳的黄房子……（衬托以）天空强烈的蓝色，才是我居住、呼吸、思考和作画的地方”；“硫黄色的阳光和钴蓝色的天空，仍然是最难把握的主题，也正是我时刻想要征服的难关。因为它是那么的美轮美奂。那一抹烈日下房子的黄色，再配上无与伦比的饱和到极致的蓝色呀！”。黄色和蓝色的组合，在梵高的作品中历来与“平静”“温暖”“进取”相关联，《黄房子》厚重的笔触，也许正反映出梵高期待和高更共同生活、创作的迫切心情。

其次，在构图方面，《黄房子》也受到了浮世绘艺术平面化构图的影响，明媚阳光下的建筑与人物居然失去了以往西方绘画中常见的阴影和立体感，变得平面化了。此外，传统的浮世绘艺术采用了类似中国山水画中的散点透视，这一点也被梵高借鉴了。他的画中不光没有光影，就连文艺复兴以来备受重视的透视法也不严格遵循，这使他画中人物的比例显得过大。

梵高对高更的到来充满了渴望，决定用自己最出色的作品来装饰高更的卧室。他想起在巴黎时高更曾称赞过他画的《向日葵》，就决定再画一幅，来取悦自己心目中的“导师”。

之前他画的向日葵都是被剪断放在桌上的，而这一次他要把它们放在花瓶里。花瓶中的15朵向日葵处于不同的花期，有的含苞欲放，有的花开烂漫，有的则籽实累累。梵高用不同的花期来象征人生的不同阶段，其中籽实代表了将要收获的成果。他把六朵成熟结籽的向日葵布置在画作中间的醒目位置，显然对他们的未来充满期许。

画作中依然找不到“影子”。背景和桌面运用了与主景相同的黄色，这在静物画历史上极为罕见。梵高运用了深浅不同的黄色（他最喜爱的颜色）来象征阳光和幸福。梵高总共画过12幅《向日葵》，而这一幅是他本人最为看重的，被他用以装饰高更的房间，更在日后成为了画家终身成就的“形象代言人”。