峭壁横空披秋霜癸末年128x96

峭壁乙酉年179x96

诗书画三绝的结合，从史先生的作品中皆充分体现出独有的特色以及他对此的继承和发扬。“诗中有画”“画中有诗”史先生善于以线条，色彩赋诗，且又能以辞藻、韵律作画，所以他的山水画艺术无不洋溢着引人入胜、扣人心弦的“诗情画意”。史先生的山水画之作绝不止于“形神兼备”，因为“师造化”得其形与神，仅仅是反映，再现画家所见之造化而已，而他的高明超越之处，乃在于强调达意造境抒情，表现画家自己审美意识。在这样“得心源”正是其师造化的基础之上。史先生作画常常是“大胆落笔，细心收拾”而下笔之前总要再三斟酌反复推敲。待其枯毫濡墨，展纸挥写时则如风驰电掣任笔为体，聚墨成形，淋漓尽致、嗣后、典型示范再酌情修饰局部，精益求精、生动地表明了“得心应手”之精髓所在。正如史先生所讲的那样，如创新仅追求题材，作画止于形神兼备、或狂图乱抹欠缺或忽视画外之意，意外之妙当是不足为训的，而脱离笔情墨趣的作品也无以言美。