皮埃尔·于热 《未来生命之后》（图片来自网络）

当然，吸引人的不仅仅只是作品，在展览开幕不久，日本艺术家荒川医的作品就传出被盗，这是一组放置在草地上的由LED的屏幕组成的作品，除了作品被盗之外，他的作品还出现在了Basel博览会里，尤伦斯当代艺术中心副馆长尤洋在总结本届明斯特雕塑展的变化时讲到，除了十年前已经出现的声音、新媒体艺术之外，本届最大的特点是声光电的作品明显变多，行为、表演等作品也开始变多，新的媒介对艺术创作的影响越来越大。

此外，这一届展览的很多作品搬到了室内，不再是传统意义上完全开放的公共空间，写字楼里，医院里等等，空间的改变很多是艺术家要求的，为什么这样要求，我觉得还是室内的空间相对好处理，同时很多艺术家希望把作品变成可复制的项目，明斯特雕塑展经过了40年，现在和民众美学诉求的关系是什么？和艺术市场的关系是什么？其实都是可以再思考一下的。