Ei Arakawa 《Harsh Citation, Harsh Pastoral》(图片来自网络)
这一点,尤伦斯当代艺术中心副馆长尤洋也有同样的感受,在他看来明斯特雕塑展的独特性体现在它的策划上,今年的业内人士总是在说两个数字,卡塞尔的预算折合人民币两亿,它的受众群更多的是艺术业内和文化界的人士;明斯特雕塑展的预算差不多是6000万人民币,它的整个受众群更多的是游客和本地居民为主,这就决定了明斯特雕塑展更加的开放,更考虑普通观众对艺术的理解,以及艺术作品和周围的城市、建筑、自然环境的契合度。
同时他还讲到,除了上述原因之外,最为重要的是德国进入到现代性以后,一直在强调艺术介入社会现实的功能,而在第三帝国时期,他们强调的是艺术和政治的诉求,建筑的形式审美代表了日尔曼民族的集体性的审美,比如当时还做了一个“堕落的艺术展”,其实是在反对个体的审美,到了战后,全球的政治、经济格局重组之后,博伊斯最早提出了社会雕塑的概念,明斯特雕塑展第一届举办是在1977年,上世纪七十年代正是新自由主义蔓延的时期,这时候去体现一个当代国民的民主性、现代性以及审美能力是非常重要的。