《河开时节》 68×68cm 1994年

绘画，不分中西，都有“形”的问题，只是写实体系的西画和写意体系的中国画对形的理解不尽相同。文人水墨也并非不关注形，而是把形的概念纳入笔墨神韵的结构之中，但其创作基础仍然是面对自然的观察、体会、印象与记忆、这是它赖以生存与发展的前提，当然同时它十分注重艺术家主观的人格和修养。文人画到清代末期之所以日渐衰落，也正是因为它忽视对客观自然的研究和崇尚模仿古人所致。20世纪以来，在中西文化交融大思潮的推动下，文人画经受了社会大变革风雨的沐浴与洗礼，其所失也多，其收益也丰。所失的是传统文人画的人文精神和超逸的写意格调与趣味，而所得的则是与客观自然的接近。改革开放二十多年来，人们在反思中国画这段历史时，自然会深感复兴中国画民族传统之重要，笔墨问题又被重新提到日程上来，但这时人们的思考已冷静、理性得多。人们不能不看到，在中西文化交融的大背景下，许多艺术家做的以中融西的努力和所取得的成绩，其核心内容不是别的，正是面向自然和面向现实，这是西画的精华，也是传统中国画视为圭臬并须臾不可离的。赵宁安如此醉心于白描写生，理由也在这里。