美术馆融于街区

本身就是艺术

在日本青森县十和田市，原先的“政府部门大街”摇身一变，连同现代美术馆一起成为了当地著名的艺术作品。

原来，在美术馆建造之前，所在的那条路是当地政府各部门和公共设施的所在地。这条街道两旁的樱花树与松树相互映衬，非常漂亮，甚至还入选了“日本街道百选”，相当有名。但后来，由于日本提倡“实行小政府策略”，十和田市这样的次级城市设立的机构便开始被统筹规划并撤除。于是，这个地方便被空了出来，重新利用。

造什么，成了政府的难题。他们担心，若是在那条街上建设公寓或者商店，会破坏原先整体的景观。不过，前任市长在巴黎观赏了以香榭丽舍大街为展示空间的艺术展览之后，便有了将这条政府部门大街也打造成艺术展览舞台的想法。

但是，如果只是排列展示一些艺术品的话，随后的活动会很难延续下去。因此，大家觉得要有长足的发展，还是要在那里造一个实在的活动据点，让市民们都可以参加进来。所以，那里并不是想建成大型的美术馆，而是一种类似于活动据点的小型的公共设施。

在招标过程中，建筑师西泽立卫的创意最终获得了认可。他提出，要建造与周围的建筑物没有很大落差的低层建筑模型，就像是融入整个街区一般，有种随机建成的感觉。对于小型街区而言，这样的建筑物作为美术馆非常合适，低调不张扬的格调，又恰好与周围的景观相映衬。

西泽立卫表示，自己在学生时代曾经去过巴黎、罗马这些充满艺术氛围的城市，在城市里到处寻找各种各样的建筑物来观察。其中既有卢浮宫、圣保罗大教堂这些众所周知的建筑，还有一些比如皮埃尔·夏洛的“玻璃之家”这样深藏在巴黎一处闲静的公寓中庭的建筑，几乎不为人知。为了寻找这样的建筑，他在巴黎街头来回穿行。

正是这种在巴黎街区漫游的体验，让他对这座城市的丰富、美丽，以及城市的历史有了更深的认知。从这个意义上来讲，西泽立卫认为与其将艺术品全都沿着大路、像是橱窗展示一般进行排放，倒不如稍微拉开一些距离，让艺术作品能够更深一层地融入这个街区。这样，街区本身的魅力也会随之上升，其他地方来观光的人们也能够借此更多地认识到十和田市的魅力。因此，现代美术馆的意义便不只是一个建筑项目，更是一个城市设计项目以及当代艺术项目。

不过，建筑师和城市管理者都认同的是，“让艺术在城市中延展开来”这个理念要得到城市当地居民的理解和接受还需要一定的时间。要让大家慢慢改变，就需要更多美术馆加入，引导这种转变。

小小的美术馆怎样走过了一百年？一直以来，它如何扎根社区，通过艺术的方式为教育背景、生活环境各异的人群服务？

白教堂美术馆位于英国伦敦金融城东区，1901年由一对夫妇出资成立。现在，美术馆以财团的形式运营，除了从政府获取一定的补助金外，依靠小部分特殊展览的门票和周边产品的销售支撑日常开支。

作为一家扎根于伦敦贫困地区的美术馆，早在一百年前，白教堂美术馆就确立了对本地区居民进行教育普及的目标。虽然规模较小、人手紧张，但他们还是尽可能地系统性举行活动。其中，美术馆与学校和社区的联结最为紧密。

比如，美术馆欢迎全年龄段的孩子参与到平时的展览中来。首先，馆方会邀请40家中小学校的老师参与展览开幕酒会，提前向他们进行介绍和导览，如果老师们认为此次展览适合自己的学生参加，就会和美术馆预约好学生参观。每周都会有专门的学生开放参观日，一些艺术教育工作者会作为“外援”，参与到作品导览、工作坊授课和各种手工活动的指导中，解答学生们的各种问题。

另外，馆方还会将当下的展览与教科书的内容相结合，提出老师授课时能够活用的方案，并准备好相应的教具，让美术馆成为“第二课堂”。每次展览前，教案都会被发送给当地学校的老师，供他们在网上下载。这样，即便学生不来参加美术馆的项目，老师们也能够按照自己的创意和理解，结合展览的内容给学生上课。

美术馆服务社区，则是通过与本地区的青年组织和非营利机构合作。比如将流浪汉聚集在一起，带领他们用整整一天的时间就展览的作品进行讨论；或者让那些一定程度上受到家庭压力的未成年妈妈学习摄影的项目等等。

面对复杂的居民构成，美术馆有其特殊的地域贡献。设立当初，这里就居住了很多爱尔兰移民，由于正好位于伦敦港区和伦敦金融城中间，从港口上岸却无法进入金融城的人群便滞留在此。后来，这里又聚集了很多犹太、东南亚和非洲移民。

为什么要让贫困人群欣赏艺术？白教堂美术馆从设立之初始终秉持着这样的观点：普通缝纫日常生活才更需要美，任何人都有享受美的权利。开馆至今，这里展示过西洋名画，也展示过前卫艺术，还做过约瑟夫·博伊斯传奇性的行为艺术的舞台。如今，在当代艺术领域，这里已经是一个具有国际知名度的机构。

从100年前到现在，白教堂美术馆不忘初心，通过自己的工作让更多人看到了美丽的事物，接受了艺术的熏陶。

（吴越　摘编自“市政厅”微信号、搜狐网、谷德设计网）