法国雕塑家“妮基·桑法勒”(1963)

走在美国加利福尼亚州圣地亚哥的公园，头上有缤纷的风筝飘舞，地下有孩子跟小狗追逐，阳光如此明媚，气候如此宜人，我满心喜悦；张开眼睛四顾，打开心扉让世界走进来，我发现周围都是艺术。

前卫女雕塑家妮基（1930—2002）一生最后十年住在这里，留下很多色彩绚丽线条圆滑的作品。她使用玻璃、瓷片和石头等繁多的媒体与自然环境结合在一起，以大胆的神话造型隐喻人生的哲理。传统的雕刻固然美丽却也冷漠，深藏在博物馆或是高耸在纪念碑，群众得站在远方瞻仰膜拜，她却要她的雕塑进入我们的生活。站在她的雕塑前，我好像听到她的声音，要我用手去抚摸玩弄，邀请我的身体坐下来歇息，她对我喃喃细语诉说这些艺术品本是日常生活的一部分。

本地还有位雕刻建筑师哈伯尔，他的作品也散布在各公园，他正在太平洋各地与当地的义工一起建筑雕刻园，包括台湾在内，要做一个环太平洋边缘的雕刻圈。这些雕刻家的理念都继承巴塞罗那的高第（1852—1926），就像高第的作品散布巴塞罗那街头巷尾，他们的作品也很少陈列在博物馆里，而是坦呈在人们的身边。高第曾说：“非源于自然的都算不上是艺术。笔直的线条和尖锐的角落只存在人为的媒体，而不发生在自然界。所有的创造都早已蕴涵在自然界的书里，直线是人为，曲线才是神灵的创造。”所以这些作品都色彩明亮欢愉，造型自由充满想象，使用有机式的柔和曲线如海浪般绵延起伏，远离欧洲传统的高大雄伟哥特式建筑，而为小民雕刻一些富情趣的公寓房屋。住在这附近的雕刻建筑家格容白格说得好：“艺术和生命是同样的，不仅有英雄和纪念碑式的雄伟和不朽、强大和有力、悲剧和惨烈，也有轻微和柔和，带着幽默和喜悦，弥漫着迷惑不解，存在于平凡而不甚出色的日常生活中。”

妮基本人也是个多姿多彩的传奇人物。她出生巴黎一个富裕家庭，经营股票的父亲受到大萧条的影响而宣告破产，她三岁时搬到美国东部，以后分居美法两国，以至精通两国的文化和语言而成为两国之间的艺术大使。她从小喜爱文学和艺术，又天赋美貌，在十六岁时成为著名的模特儿，出现在《Life》《Harper‘s Bazaa》《Elle》和《Vogue》等国际杂志的封面。她在十八岁时与美籍音乐家马修士私奔，婚后两人在美国住过一阵子，又搬回法国居住。马修士改业为作家，出版文学刊物《Locus Solus》。他们的婚姻很不如意，妮基在1953年精神分裂，长期住院休养，开始以绘画作为心理治疗，没有想到从此走上以艺术来表达内心感受的创作生涯。

巴黎当时是世界前卫艺术的中心，妮基生活在这个艺术之都，与很多有名的艺术家一起琢磨，受到极大的冲撞。上世纪六十年代的巴黎，艺术作风极端反传统，妮基投身所谓“暴力”艺术运动，用砲击、子弹和火药爆炸即兴而成各种作品。妮基与马修士离婚以后，有一段时间的作品均以标枪投射马修士的相片制成。看来，艺术造福社会的功效是绝对不可否认的，如果所有的深仇大恨都能借艺术的发泄而得到升华，世界上一定没有这么多杀人事件。

妮基随即探索女性在社会里的地位和扮演的角色，创作出一系列好像永远怀着孕的“娜娜”。这个浑圆而丰满，原始而粗壮的女性形象，一再出现在她的作品里，成了她对女性的一个诠释。1965年《她的宫殿》在瑞士推出，巨大的娜娜两腿张开，观众可以由两腿间走入，因而引起极大的争论，有人诟骂它是世界上最大的妓女。两年后《娜娜梦屋》在瑞典展出，引起轰动和受到接受。至今妮基的“娜娜”在世界各地的艺术馆都可以看到，人们已经见怪不怪了。

在圣地亚哥陈列的妮基作品中，《太阳神》是件十四尺的鸟形塑像，高耸在十五尺的圆形水泥柱上，位于加大圣地亚哥分校的校园，隐身教员俱乐部和曼德维尔音乐厅之间的林木深处。金色的鸟冠灿烂夺目，一如神话中阿波罗的金冠，多彩的雷鸟振翅待发，欲往云霄飞去。如果你低头走路只顾想自己的心事，很可能天天打那儿走过也从没看到它，因为它只不过是周围树林的一部分而已。如果哪天你猛然抬头张望，很可能会大吃一惊，而忍不住被这全身反射加州灿烂阳光的塑像震撼。这是妮基在美国的第一件作品，是史都华基金会支持下的校园艺术品，它已经成了这所大学的一个标志。自1980年以来，该校的学生每年举办“太阳神庆典”，在雕像下欢欣鼓舞地庆祝太阳回归夏至。

另外在圣地亚哥伯尔波阿公园的国际民艺博物馆正门前方，耸立着两座妮基的雕像。一是《诗人和缪斯》，诗人身穿条子礼服打着领带，一副旁若无人的神气，双手高举他的灵感女神——这个浑圆丰满的女性就是妮基作品中一再出现的“娜娜”。另一座是《妮基鳄》：鳄鱼盘踞一角，像是从童话里跳出来的龙，白色的长牙，红色的大嘴，绿色的头和圆睁的眼睛，全身铺满多彩的鳞片，由各种小石子、瓷片和玻璃砌成。这是一座极受游客喜爱的雕塑，大人看了忍不住要摸摸它光滑的身体，孩子们一看就想要爬到它身上，或是躲在它的肚皮下捉起迷藏来。我每次经过这儿，不但要停下来看看这神气活现的妮基鳄，也要瞧瞧倒挂在鳄身上的孩子们，听听他们和鳄鱼唧唧咕咕地对话。雕像的周围特别设计弹性地面，孩子们就是掉下来也不会受伤。显然，这座雕像早就把童心设计在内。孩童与雕像的相互交流，才是这创作的完成。

1993以后妮基身体变得虚弱，很可能受到雕塑溶剂的长期毒害。她搬到圣地亚哥附近休养，开始创作《加州皇后的魔术环》。这个直径一百二十尺的雕塑园位于北郊公园静僻的一角，是妮基贡献给加州的礼物，以表达她对这阳光之地的爱恋。她从加州的历史和传说里得到创作的灵感，把加州土生土长的植物种在雕塑园的外边，终其余生为这雕塑园创作，她的孙女，也是她多年的助手，在她死后两年完成了这个雕塑公园。