德加《新奥尔良棉花办公室》 1873

两位艺术家的私交延伸到两个家庭的关系越来越密不可分，马奈和德加共同出席在咖啡厅和各自的私人聚会，在艺术上，德加日益趋向马奈，但在哲学层面上的分歧注定了这份关系的危机。

1865年左右，他们之间慢慢出现创作上的重大变化，而且界线愈发清晰。对于真实与创作的关系马奈认为真实是变化不定的，多种多样的，一切皆有可能，关键的是创作本身的乐趣。正如埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）在《莫格街谋杀案》中所理解：“人们有时恰恰会看得过深。”马奈认同“不总是像在井底一样深不可测，事实上，我相信越是重要的学问往往是很浅显的”。马奈画中人物的盛装打扮，热衷于表现室外的景象，在明亮的色调方面掌握露天逻辑的严密性。

德加坚信艺术必须服务于真理。他决心要刺穿欢乐的面纱，直击真相本身。这一观念直接影响了弗兰西斯·培根的创作理念。在德加的视角里总试探揭开那些被掩盖的事实和隐藏在个体关系中的痛苦。