高雅脱俗的牡丹

大幅牡丹《春在亭林》

中国国家画院副院长张晓凌：从2000年以来，中国画的现代性发展脉络越来越清楚了，应该把范子登先生放在这样一个脉络里面去观察和评价，由此他的定位就很清楚了：他不仅是香港现代水墨的开拓者之一，其当代水墨探索也比大陆早30年。

中国艺术研究院资深研究员、中华书画家杂志总编王镛：我们今天要搞水墨画的创新，应该继承范子登先生的变革精神。我们不要拘泥于传统的笔墨，但也不要抛弃传统的笔墨，应当在传统笔墨当中变化出属于当代中国画家的新表现。这个价值不亚于西方的抽象主义，这也是范子登先生的作品在今天给我们的最大启示。

中国艺术研究院研究所副所长郑工：我觉得范子登先生有一种悲悯的情怀，使他获得了一种很特殊的对于宇宙和世界的一种把握、观看，甚至是驻留的方式。他在一些表现技法和形态上，甚至采取一种无所谓的态度，这是一种很从容的无所谓状态，这种状态恰恰是艺术最可贵的自由状态。

故宫博物院资深研究员余辉：范先生的作品把内心的平静和激情这两个矛盾体很有机地融合在一起；另外，他有宗教中所慈悲为怀的情操，这一颗仁慈之心是艺术家不能缺少的。他所做的善事和义举，包括办学，都是从这个根基里面生发出来的，这也展现出他的人品。