法常《潇湘八景·远浦归帆》

山水画的基本流变

中国山水画史上下千年，魏晋时期是山水画的孕育期，山水是以人物背景图式出现的，如顾恺之的《洛神赋》是以人物画为主的作品，山水图像是作为人物背景或场景的转换而出现，此时的山水画比例也不是很协调。所谓“人大于山，水不容泛”。

隋唐时期开始，山水画渐渐成为独立的画种。山水画的独立主要是受到魏晋南北朝时期山水诗的成熟与发展的影响。著名山水诗人陶渊明、谢灵运、谢眺、王维等，他们隐居山林感受自然，过着自由的避世生活并留下了很多田园、山水的诗篇，这是山水画得以独立并发展起来的重要推动力。隋唐的山水画多以勾勒和设青绿色为主，华丽富贵具有装饰性。

宋代绘画有“格物”的精神，讲求理性的客观写实。两宋的山水画从成熟直达艺术的巅峰，笔墨的皴法已趋向成熟而完备，画家可以用笔墨尽精微而至广大地表现出自然万象。

自元以来，山水画则从客观的表现自然逐渐转化为主观地表现心境。在技法上，画家赵孟頫把书法用笔运用到了绘画中，赵孟頫在《秀石疏林图》中题到：“石如飞白木如籀，写竹还与八法通，若也有人能会此，方知书画本来同”他要求在绘画中强调书写性的线条，至此书画合二为一，这也是中国绘画史上重要转折点。明清以后山水画的发展多以笔墨的变化来推进，笔墨的内涵也越来越多，逐渐笔墨一词成为了中国画的代名词。此后欣赏山水画便从欣赏笔墨开始，元四家、明四家、董其昌及清四王、四僧的作品均以笔墨为主要审美对象。