曾梵志的《弗洛伊德》（2011）在北京尤伦斯当代艺术中心的展览上

因为对于艺术的喜爱这个动机而聚在一起，然而生存却常常破坏了最初的动机。

最近在脸书流传着一段视频，转自英国电视台拍摄的影片，关于当代艺术市场，里面用深入浅出的说段子方式，讲了一回现今当代艺术市场里运作与交易的另一面，把平时不容易看明白的事，说得逻辑分明又快狠准。这是一个让我看得笑声连连的有趣视频，真亏了编导可以在这么短的篇幅里，说清楚了当代艺术市场的营销方法，和这些事件背后的人群众生，果然顺利散播引起许多回响，特别是把艺术市场新闻当作茶余饭后的圈外人。大部分人看完都反映——果然市场有诈，或者充满着惊讶地询问：这是真的吗？

先不论真假，看事件本身。这十多年来网络平台的兴起，改变了人们看世界的方式，流连于网络的人，渐渐不再只是为了实时得到信息，更多是为了存在感而参与，无论在上面发表看法或者转着别处搜集来的信息，因此也造就了如何制造网络平台热流的各种招术。这个艺术市场黑幕视频，简短有趣并且充满着猎奇内容，自然满足了人的发声G点和平台流量的需求。然而，数字平台最大的特色就是简短、快速的散播，在这顺应着群众的好奇度而强化的简短编辑里，许多细节都因此被忽略；就算是一件真实的事，经过这样的编辑与散播，很容易人云亦云地下了不真实的结论。我看完后哈哈大笑之余，还是要先表示佩服影片的编导，他聪明并且精通使用网络平台的语言节奏，然而，这影片说的却不是真实的全部。

艺术市场绝对跟其他产业的市场一样，有它的历史背景，也会因应时代而演变，这是一个非常复杂的过程，然而这样的段子影片却让人误解为在艺术圈中有太多另有目的之人。影片中所说的事都是事实，但也只是局部，我看到的是更多在艺术市场中努力的人。我反而想要对位思考的是以收藏为名的人。

前不久看了BBC的一个关于art dealer的纪录片the extraordinary collector，介绍了一位销售家具、设计品和少部分当代艺术的伦敦商人Gordon Watson的日常，他是如何服务严肃收藏家以及新富们，并如何面对他所欣赏的艺术家们；影片中我看到这位努力奋斗的商人，他的聪明、他的狡猾，他在面对镜头努力隐藏的焦虑与艰辛。我一直与画廊、拍卖行保持着交往，在这人来人往的行业里，我看到更多的是，这些从业人员最初都是缘于对艺术的爱好，就如同这位伦敦dealer。但当艺术成为生意，艺术品已不再只是生活中愉快、美好的来源，他必须面对那些有钱的收藏家。每个收藏者都有自己的喜好，他设想如何才能达成他的交易，而这个过程里似乎成功率并不高。

其实更多时候，特别是在当代艺术的市场里，我看到许多藏家在购买艺术品之前，更多时候，对于投资的换算是超过这些在艺术市场中工作的人。现在以收藏为名的人群中，越来越多人懂得在博览会VIP之夜前抢先去搜寻可能热门的商品，也懂得与有影响力的国际画廊谋皮，如何相处交涉，如何越过dealer直接与将会被国际画廊计划捧红的货源艺术家们进行交往、抢得先机。我想，当客户如此的投入精神，肯定也会给画廊、拍卖行压力吧，毕竟他们是客人；尤其在运作一次展览或艺术家长年计划里，如何化敌为友成前锋盟友，应跟着自己的脚步，那才是制胜之道。从全面的角度来看艺术市场，艺术家和收藏者的价值观与品德，与市场工作者是一样要去检验的。

我还是愿意相信在艺术圈里，无论是艺术家、收藏者和艺术市场从业者，都是因为对于艺术的喜爱这个动机而聚在一起，然而生存却常常破坏了最初的动机。当网络平台以八卦爆料讨论着艺术市场时，我也要质问自己，收一件艺术品时，最主要考虑的是对作品的喜爱？还是对于这件作品创作人投资上的看好？还是如押宝期货般选择有营运能力的画廊、拍卖行的眼光去买作品？哪一个才是我最重要的考虑呢？