傅抱石，《琵琶行》，1950年代，南京博物院。

本次呈现的《琵琶行》作品年款清晰，为乙酉惊蛰前二日所作，具体应为1945年农历正月二十二日（公历三月四日），乃是抗战时期的尾声，也是傅抱石创作最成熟之阶段。其题款方式、画面构图模拟1944年南京博物院作品，乃同类题材之仅见，但明显此幅更加成熟、大胆。枫树当心而立，左下右上贯穿画面，上遮天下压地，整个空间立刻显得紧迫逼人。枫树用笔肆意纵横，而人物描写精细整饰。六人一马，由枫树隔为两组，人物画幅更大，表情表现细腻，为傅氏人物画所难得一见。右下角的侍从马夫相对较大，近大远小的对比使画面产生强烈的纵深感。画面中心自然放在左上三人，其背景以澹灰绿色渲染，右上依稀可见半轮明月，表现出月色映照在江面上所产生的朦胧恍惚之感觉，正所谓「别时茫茫江浸月」，颇有戏剧舞台的效果，此为博物院作品所未能比。画中六人神态各异，整体调子阴郁，倒是一匹白马成为画面亮点，黑白反差的强烈对比更强化了画面的戏剧效果。相较于1944年之作品，此幅晚写一年，画中更钤「抱石得心之作」，画家经过更多思考，其创作也更加成熟果断。

此幅写成后由孔祥熙家族收藏，辗转台湾、美国，至六七十年代孔氏夫妇先后作古，后人继承，秘藏孔家，再未出现于公开场合。2010年，此作由佳士得拍卖，一经面世，即改变世人对傅抱石人物画存世作品格局之认识，创下当年傅抱石作品拍卖世界纪录，奠定其傅氏人物画代表作之地位。

 晋唐衣冠高古风貌

 「根据中国画的传统论，我是往往喜欢山水云物用元以下的技法，而人物宫观道具，则在南宋以上。」

傅抱石历史人物画乃抗战入川之后才开始大量出现。他对历史人物题材的兴趣与傅氏身兼画家和艺术史学者的双重身份密不可分。傅氏在二十七岁就写出《中国绘画变迁史纲》，深得徐悲鸿赏识，后在他的支持下赴日留学，继续研习中国美术史。由于傅抱石对历史的浓厚兴趣，因而作品往往保存浓厚的历史气息，早至上古人物，如湘君、湘夫人，战国的屈原，汉代的苏武，魏晋竹林七贤，近至南宋文天祥、清代石涛，无不曾入其人物画中。