最后的套房

而真正让德夫林闻名于世的，则是 2001 年被选入威尼斯双年展的《最后的套房》。作品名称中的“Omega”是希腊字母表的最后一个字母 Ω，和作为拍摄对象的行刑室一样，皆有终结之意。在美国，死刑的存废是至今争议不断的话题之一。民众支持死刑的比例时起时落，六零年代时还是 42%，到了九零年代却飙升至 80%。正是在这样的背景下，德夫林历时七年，探访了 22 个死刑尚未废除的监狱，与当地政府协商拍摄了一系列执行死刑需要经过和使用的空间。25 张影像中既没有死囚，也没有尸体，只有苍白纯粹的无菌房和冷冰冰的刑具，令人有种身临其境的错觉。

“我不想在照片中表达个人对死刑的意见”，德夫林说，“我想让环境直接与观者对话。”实际上，在这种创作者始终沉默的“客观中立”里，艺术家巧妙地暗藏了她希望人们感受到的视角。以其中一张《电椅（Electric Chair）》为例，前景人物的缺失把观者的注意力转移至背景，结束生命的电椅率先触及到观者的视线。就像在模拟刚刚打开房门的瞬间，一些人们往往选择忽视的细节被精确地还原。许许多多关于死亡的想象赫然浮现，人们看不到死囚的脸，看不到犯罪，却看到了死囚作为一个“人”的存在，看到了这个人的内心世界。当一幕幕隐藏的真实被揭开，死刑便无法被简单地看作一个报复情绪的出口，人类互相杀戮的多个面向被展露出来，原先根深蒂固的刻板印象受到了前所未有的挑战。随着观者一路“走过”德夫林所营造的拘留室、接见室、观察室、行刑室……其过去的经验被更有说服力的二度现实彻底推翻。