《江山秋色图》局部

将青绿山水，融入“士气”，是赵伯驹艺术的重要特点。赵伯驹以水墨为重，以青绿为辅的画法，似乎也比较适合文人画家之理念。自赵伯驹开始，水墨晕染的青绿山水代有传人，并不断演绎革新，逐渐形成了“小青绿山水”体系，沿袭至今，成为山水画的水墨、浅绛、青绿三大形式之一。 元代著名山水画家黄公望曾跋其《上林图》说：“此卷精细入神，……其山川深秀，树木丛密，丘壑有情，人物勇健，羽鳞生动，旗帜鲜严，舆马森然，台榭壮丽，路径分明，此千里（伯驹）聚精会神之处，余每一展视觉神思飞扬，欲搦管摹其一丘一壑，如执千钧，徒生羡望。”明代文徵明曾赞云：“艺林中有千里（伯驹），如山中有昆仑。”董其昌虽将其贬入“北宗”，但也不能不称其“精工之极，又有士气”。足见赵伯驹的绘画对后世影响之大。