佳士得的亚历克斯·罗特（Alex Rotter）为获胜者在电话上竞标达·芬奇的《救世主》。 图片：Eduardo Munoz Alvarez / Getty Images

这并不是说每个人都需要对艺术市场再次爆发的突发事件做深度解析，就像我们也不需要刨根究底地怀疑为什么每次高调的明星拍品都会惊人地比预估高出很多（是比尔·盖茨在用微软的金钱？在阿联酋皇室的石油财富桶？还是一个中国亿万富翁在炫耀着自己的黑卡？）

但是这场比赛已经开始了，《救世主》的新主人并不仅仅对收购“最后的达芬奇”甚至是任何盛名的艺术品感兴趣，他们似乎甚至更有意收购“世界最著名收藏家”这个称号。

截至两个月前，佳士得对支付费用细节做了调整，当价达到400万美元（约合人民币2651万元）时，买家需要支付12.5%的佣金。 因此，当《救世主》抬价到了1.6亿美元时，已经确保稳赢此前毕加索《阿尔及尔的女人》的最贵纪录（这件作品在2015年5月以高达179.4亿美元的价格出，是当时有史以来在公开拍卖史中价格最高的艺术品）。

接着，当竞标价格超过2.67亿美元时，获胜者也知道这将取代肯·格里芬（Ken Griffin）。（据说在去年的私洽交易中，他以3亿美元收购了德·库宁的作品《互换》。突然之间，竞标者赢得了所有交易的最高金额称号（无所谓了，因为格里芬也可能是达芬奇的幕后买手）。

然而，真正意义上改变的战局的一个环节是：在2.67亿美元的点上继续往上多增加1.33亿美元 。这相当于现代社会中，我们已知的最贵艺术作品的一半价格了。

更令人迷惑的是，最后直接喊3000万美元（约合人民币1.9亿元）的加价，直接击垮了对手，直接从3.7亿美元叫价飞跃到4亿美元，也预示为藏家竞拍的亚历克斯·罗特的稳赢态势。

在拍卖方面，与Tony Scott在1991年动作片《最后战士》（The Last Boy Scout）的开场场景一样，一名国家橄榄球联盟球员因在门球线被防守球员截了球，而在跑动中从腰间拔出手枪。在这场拍卖的比赛中，你不会那么晚做出那么极端的举动。

我说的这些都不是为了低估佳士得围绕《救世主》所做的史无前例且360度营销重要性或有效性。当然，精心打造品牌是至关重要的：对佳士得来说是重要的，对达·芬奇来说是重要的（虽然这样说有点荒谬），对新任的佳士得当代艺术联合主席Lo?c Gouzer和亚历克斯·罗特是重要的。