张大千《扑蝶图》

设色纸本 镜框

156.6 x 66 cm.

1935年作

估价待询

来源：白云堂旧藏。

展览：台北，国父纪念馆，《再现渡海三家：艺韵风华》，2011年2月17日—3月13日。

出版：《张大千书画集，第五集》，国立历史博物馆，台北，1983年10月，第23页，图版10。

巴东，《张大千研究》，国立历史博物馆，1996年，第50页。

巴东，《中国巨匠美术周刊——张大千》总号176期，中国系列076期，台北，锦绣出版事业股份有限公司，1996年2月，第8页。

巴东，《台湾近现代水墨画大系-张大千》，艺术家出版社，台北，2004年，第44页。

《再现渡海三家艺韵风华画集》，国立国父纪念馆、黄君璧先生美术奖助基金会，台北，2011年，第16页及封底。

何恭上，《张大千：十方大千》，艺术图书公司，2015年，第25页。

本幅由张大千作二仕女，于非闇补蝶。对于张氏仕女画，于非闇曾评：「大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。」

大千笔下的美人，在精美细劲的笔墨线条中，人物的眼神含情脉脉，裙带翻飞，画中蕴含着无限遐思。正如《扑蝶图》中，他将传统仕女举手投足间的表情及心声表现地淋漓尽致，既高雅又轻灵，充分表现出传统中国女性的气质。

张大千最早学习仕女画是师法明清众家，包括唐寅、石涛、改琦、费丹旭、任伯年的作品。《扑蝶图》乃是这一时期人物画的代表之作，充分展现了张大千早期仕女画的面貌。其用笔娟秀流畅，设色淡雅，纤雅生动的气韵扑人眉宇；这种清雅纤细、体态柔弱的「林黛玉型」美女，是明清文人所追求的美感意境。画中扑蝶二女体态婀娜，衣纹线条简洁流畅，敷色清雅，尽得唐寅意笔仕女画的精髓。

于非闇进一步评论道「他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，曲曲传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性上曾下了一番工夫的收获。」张大千画仕女鬓发特别讲究，曾明确的阐述，「画人物鬓发，如果画得不好，看起来就像是一团水泡了的黑棉花，勉强粘在头上。画鬓发古代唐宋人最为擅长。方法是用浓墨细笔，依着面形方位，疏疏落落略撇十几笔，然后再用淡墨渲染二三遍，显得柔和而润泽，有根根见肉的意思，自然清秀可爱。」