格特鲁德·斯泰因（Gertrude Stein），毕加索，1905-6年

例如之前提到的《亚契耶·昂珀雷尔》，像小丑一样局促地坐在高大的椅子里，是否每个人都是这样的悲喜交集？都有这样脆弱的疏离感？面具般的简化，既是刻意回避现实主义的繁琐细节，又是对人本质状态的剥离，面具之下的人没有笑意，眼睛僵直，存在状况令人忧虑。《卫报》评论员据此认为：早在19世纪80年代，塞尚的作品就呈现出对现代主义的完整理解，约等于马蒂斯、毕加索和布拉克贡献的总和。

值得注意的是，塞尚一共创作有26幅自画像。他究竟想寻找什么？为什么要不断返归自身？因为他找不到要寻找的东西，每一次似乎抓住，随即就溜走。这可能也是1885-6年戴礼帽的自画像中他不高兴的原因。他侧着头看过来，仿佛在审视自己，这里的笔触是坚定的、粗重的，但下一幅立刻闪闪烁烁，有断续之感。他对自己的认识从来不确定。另一幅引人深思的是他在1885年参照1872年的照片画的自画像，一只眼睛几乎已经闭上，整个人陷入鬼魅的蓝，不确定的气息更浓了。