朱屺瞻（1892－1996年）

名增钧，号起哉、二瞻老民。斋室有梅花草堂、养菖蒲室、修竹吾庐、癖斯居等。

朱增钧生于江苏太仓浏河镇的一个富商家庭，8岁时丧母。14岁时，朱屺瞻结束了私塾的学习。接受了新思想的舅父认为朱屺瞻是块读书的料，还要继续读书，哪怕读到去外国留学。朱屺瞻于是入宝山县学堂读书。宝山县学堂相当于后来的县立中学，采取开放态度，以各有灵苗各自探的办学理念让学生在正常的学习之外自由发挥。这让爱好美术的朱屺瞻大得其便。课余朱屺瞻经常绘画，尝试着将画作投寄上海的《时报》。可巧的是，时任《时报》的编辑还欣赏他的作品，没过几天画作即刊出。

朱屺瞻17岁时考入邮传部上海实业学校，即上海交通大学前身。时任校监（即校长）是著名国学家唐文治，而他是朱屺瞻的表叔。朱屺瞻于学习课程之外仍不断自习作画。唐文治看了字画习作后谆谆告诫：“习字作画，点划皆须着力，切忌浮滑。”这成为朱屺瞻一生铭记的教诲。

1912年对朱屺瞻的艺术人生而言是个重要的时间节点。21岁的他考入上海图画美术院（后改为上海美术专科学校）就读。那时的美专学期仅一年，朱屺瞻结业后决定留校执教，并兼任函授部主任。期间他开始接触西方绘画并立志从艺，欲将爱好变为安身立命的专业，开始系统地研究油画、素描及中国画技法与画理。

朱屺瞻于1917年东渡日本留学，抵东京后即入川端美术学校，师从日本著名油画家藤岛武二。在导师的引领下，朱屺瞻喜欢上了马蒂斯的鲜明色调。他曾说：“我爱马蒂斯的鲜明色调，无意中亦有移植之处。马蒂斯的设色与图案，都受到东方艺术审美的启示。我从马蒂斯处学得鲜明的施色和画面施色的强烈对比。对西画须多看，得其神，得其意，移来体现于国画，只是不宜在技巧和形式上做死工夫。”他总结说施色有大道，就像作乐一样，最须求全面的协调感。至于繁简之间，可以由个人下笔自主，不宜拘谨自缚。他从油画的点彩法与色平面原理中受到启发，喜用杂色来表现青绿，有时参照油画厚涂法，随性涂，随性堆，求其厚实与松动。

朱屺瞻想在日本多学几年的，可一年后，接到父亲的家书，从日本返回浏河镇。朱屺瞻画了幅风景油画，尝试着投稿首届苏州美术画赛会展览，孰料竟名列前茅。他研习画理不缀，还参加了以上海美专西画教授江新、丁悚、汪亚尘、张辰伯、杨清磬等为主体发起的“天马会”。那是中国大陆早期最有影响的西洋画学术团体。朱屺瞻也以个性鲜明的画家身份登上了画坛。

最值得记载的是，朱屺瞻于1930年与齐白石订交。他是在朋友圈中听到齐白石的大名，又在美术杂志上读到齐白石的书画篆刻。那时，上海书画家或爱好印章的人都还只欣赏吴派风格系统的篆刻，另一部分人则喜欢印风规整的赵叔孺。朱屺瞻的审美眼光独特，他敏锐地感觉到齐白石的篆刻风格是印史所没有记载的，具有一种沉着痛快的爽利之美。他按报纸广告上所示地址写信，商妥所要创刻的印章后，身在上海的朱屺瞻马上汇款，北京的齐白石不久就寄来了印章。朱屺瞻摩挲着印章，欣赏着印面，知此为大美之物。此后绘画写字，朱屺瞻都钤齐白石为其所刻印章。他还请白石老人题写了“梅花草堂”的大字，制成匾额挂在老屋的客堂上。经多年的交往，齐白石前后为朱屺瞻刻印60多方，他也成为南方拥有齐白石印章最多的人。朱屺瞻编印《六十白石印轩图卷》，自号“六十白石印富翁”。