图二：乾隆岁朝行乐图

审视古松与拳石的画法，则和清宫旧藏绢本《乾隆岁朝行乐图》所绘松石高度吻合，彰显出典型的郎世宁风格。该画描绘乾隆皇帝及诸皇子在宫苑观赏玩耍的情景，画面工整，用色富丽，是清乾隆时宫廷绘画的典型之作（图二），著录于《故宫博物院藏文物珍品大系——清代宫廷绘画》，聂崇正主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，图版31，页153。其由多名宫廷画家共同绘就，署款者为郎世宁、孙祜和丁观鹏。该画在技法上，中西画风合璧，画家各自施展才能，而融汇一体，合作调谐，并无生硬、牵强之感。此中松石二物，保留了传统的基本技法，却又明显融入西洋画法，绘画更加细腻，光影对比强烈，立体感更加突出，较之传统国画的视觉效果，更加逼真传神。

与主题图案高超非凡的绘画水平相比，本品的底款就显得不甚协调，初看写法潦草不规整，笔道间透出一股生拙之气，但又明显区别于同时期民窑写款。对于器型、画工、制作法度，皆一一符合官窑御瓷之要求，为何偏偏写款却是与常规官窑写款相去甚远呢？

检视清宫旧藏，至少知道有一例乾隆年间“青花山水人物图胆瓶”与本品写款风格一致（图三），似乎同出一人之手的器物，高58.5厘米，同属大器系列，青花发色、胎釉特点，二者相同，皆尚存雍正前朝遗风，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，图版119 ，页133 。比较之下，后者写款较之本品更为潦草随意，其所绘人物恣意生动，传神逼真，虽然细节处不及本品精致，但画师水平一流，绝非庸手所为。因为后者乃清宫旧藏，来源清晰，所以，可以明确认定本品乃是当年贡御之物无疑。