《江行初雪图》绢本水墨设色 25.9x376.5厘米 台北故宫博物院藏

我们回眸五代赵幹的《江行初雪图》长卷，画风奇拙古朴、老辣遒劲又妙趣天成，画中渔夫的生活场景尤显细致入微、谐趣横生，可知画家对渔夫生活的观察入微，画中相当多的场景细节，被《千里江山图》所借鉴、所效法，当知此卷或为《千里江山图》的蓝本之一。叹如今，南唐消逝，赵幹远去，空余《江行初雪图》。

再看赵伯驹的《江山秋色图》，我想起文天祥的一首诗：“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？ 山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？ 从今别却江南路，化作啼鹃带血归。”（文天祥《金陵驿二首》）《江山秋色图》竭力绘全幅江山美景图，殊不知，当时宋朝的山河已破半壁，长江以北尽落异族敌手，再如画的江山，也惟有江南半壁，在微风中轻叹。或改名为《江南秋色图》更为贴切。赵伯驹如此力破“一角”、“半边”而强求“全景”，这种转变很微妙，难怪有人怀疑此卷为北宋高手绘制，非赵伯驹本人也。