周文矩《重屏会棋图》

郑午昌《中国画学全史》说：“帝族十一人，自汉王元昌、韩王元嘉、滕王元婴外，如高祖、太宗、玄宗、昭宗及江都王绪、嗣滕王湛、昭宁王宪，要皆有一艺之长。而玄宗之墨竹，为世特创；昭宗之画像，亦极酷肖；江都王之蝉雀驴子，嗣滕王之花鸟蜂蝶水牛，皆颇佳妙。”（郑午昌《中国画学全史?第七章唐之画学》）

又说：“后主煜，政治之暇，尤畜意丹青，其画樱曲遒劲，如寒松霜竹，时号金错刀画，周文矩、唐希雅等咸好而学之，瘦硬战掣，风神有余，实树画院之异帜。时王族中如李景道、李景游等，亦醉心王谢风流，裙屐宴游，往往形之图画，景道所作会友图，一时人物见于燕集之际，不减山阴兰亭。”（郑午昌《中国画学全史?第八章五代之画学》）

“吴越王钱镠以善画墨竹称，其王族中之以画名者，则有钱仁熙、钱侒等。盖吴越在五代时，亦称治平之国，得有闲暇，讲究绘事。”（郑午昌《中国画学全史?第八章五代之画学》）

综上所述，唐五代皇帝中的画家，唐代有唐高祖李渊、唐太宗李世民、唐中宗李显、唐玄宗李隆基和唐昭宗李晔五人，五代有南唐后主李煜和吴越王钱镠两人。总为七人。如果算上诸王，就更多了。

自宋、元画史记载中得知，李煜擅长的画类别极广，包括山水、人物、花鸟、走兽。李煜尤擅丹青，同时以书法入画，事实上，他是继梁元帝之后，长于将诗、书、画融于一件作品中，成为“三绝”的艺术家。梁元帝在当时可能偶一为之，而后主则一再施行，可知他有意推动这种新的艺术形式。

据郭若虚的《图画见闻志》记载，“张文懿家有《春江钓叟图》，上有李后主书《渔父词》二首”，而米芾的《画史》则记载了后主年轻时期就开始的开创这种美学观的尝试： “王敏甫收李重光四时纸上横卷花一轴。每时则自写论物更谢之意。文一篇，画一幅。字亦少时作，花清丽可爱。”（《画史》，米芾）

李煜的这种美学取向后来直接的影响到了北宋的艺术家，甚至宋徽宗赵佶。

在南唐帝王的支持和带动下，南唐绘画艺术蓬勃发展，一时名家辈出，如擅画花鸟虫畜的徐熙、徐崇嗣，擅画山水的董源，擅画宫殿楼阁的朱澄，擅画人物的顾闳中、周文矩、王齐翰等。

宋徽宗赵佶

皇家这么重视绘画艺术，宋朝绘画艺术如此发达，那么宋朝皇室帝胄有没有画家呢？答案是肯定的。而其中最著名者，当然是徽宗赵佶。

作为皇帝，他被金人俘虏以致亡国的结局，无疑是很失败的。但作为艺术家，宋徽宗却是中国2000多年皇权历史，346位皇帝中最成功的天才与全才。宋徽宗的书法和绘画作品，主要收藏于北京故宫、台北故宫、辽博和美国。其书法师法唐人，银钩铁划，屈铁断金，仙风道骨，其瘦且硬，被誉为“瘦金体”；绘画精致入微、风水流动、富有内涵，千百年来有无数临摹托名之作，然无一能达到他的高度，这就是天才的赵佶。