Vera Molnár的作品《保罗·克莱（Paul Klee）（搜索保罗·克莱）》，1971.

荷尔德林说，身处本源近旁的存在者最终很难离开并放弃它原来的居所。从上世纪六十年代以来，艺术变得多元，在物与非物之间徘徊，作为本体论的艺术好像已经抽离了本源。人们面对新的技术，身处技术其中，却又忽略了技术。研究者们前瞻性的可以预见未来的时代，艺术又将重返本源，因为虚拟现实技术会更为日常。计算机技术诞生之时到今天的信息时代，对于今天的速度感来说，这期间经过了漫长的时间累积，当剥离当下形形色色的艺术回首再看时，那些计算机艺术先驱们，或者说那些“会思考的”机器们，给信息时代提供了一个本源之居。

1959-1989，这一时段正是机械时代向计算机时代迈进的初始阶段，九十年代之后，世界进入互联网时代。从开始的“机械复制时代”，中间跨过“模拟技术时代”，再到“数字复制时代”，道格拉斯·戴维斯（Douglas Davis）说，我们是在观、听、读、重复、修改的那一创造性时刻创造艺术。或许可以说，我们在彼此沉浸中生产艺术，现成品艺术、偶发艺术、观念艺术或是装置艺术都可以归为新技术所产生互动理念。因为计算机网络的发展, “数据”成为这个时代的鲜明特征。