当下，全球各种各样的双年展、三年展屡见不鲜，单就在国内：上海、北京、深圳、广州、杭州、南京、成都、西宁等城市已有大大小小10多个双年展、三年展，甚至好多三线城市也陆续争相办起了双年展。当然还包含了各式各样的文献展、主题展、回顾展、联展、个展等。在名目繁多、乱象充斥的艺术展中，我们必须搞清楚，什么才是好的艺术展。

相关数据表明，现在世界各地近300多个双年展、三年展、四年展等活动。似乎看起来诸多艺术展的现象不一定存在太多问题，但笔者仍对未来几年大多数展览的前景保持怀疑，因为优秀的展览举办频率越低，才可以有利于准备时间的充分，才可以更好地与主办城市结合。

而在名目繁多的展览主题中，知名成功的艺术家轮流在各展览空间出现，小艺术家急于出名卖画，精心模仿着市场追捧的图像。去年很多双年展表面上看欣欣向荣，然而，种种乱象也伴随而来。完成文化项目的专项费用及资本逐利的本性让展览的生产环节，公益性成为幌子，学术性、实验性缺失，诸多展览华丽的外表背后隐藏着政治和商业目的。现在许多部门做展，展外之意日渐增多。与此同时，展览的操作成本却在降低，一个展览只要如期开幕，它就成立了，而学术诉求等展览的功能性逐渐沉没。近几年，艺术市场在中国形成巨大的产业链，融资、选艺术家、购买、沉淀、做展、宣传、出货、回笼资金，每一个环节都互相支撑。这些问题的出现，实际也在考验策展人，如何在一场展览中有效地利用资源、在展览中嵌入作品，让合作方、观众、艺术家几方满意，的确是一个牵涉多方利益的问题。