长谷川等伯

《松林图屏风》

纸本水墨（十二屏）

安土桃山时代

东京国立博物馆藏

长谷川等伯用深浅不一的墨色描绘呈现弥漫在雾气中错落有致的松林景致，浓墨用以点皴繁茂的松树树冠，随着整株迤逦向下，墨色层层渐变。远景里的某些枝干仅用淡墨灰蒙成片，烟雨之气用墨渲染而成，在略微泛黄的纸本上蔓延开来雾气、灰霾、烟云以及烟雨相交的通透感

在“同朋众”中，能阿弥、艺阿弥、相阿弥三代，在室町水墨画的创作中占有一席之地。他们高超的绘画技巧，很可能得益于大量接触室町将军家族所藏名画的机会。根据当时的记录，能阿弥是一位精通书、画、茶诸艺的“明人”（意指有识之士），艺阿弥和相阿弥则被唤作“国手”“国工”。人们对这3位的评价之高，可见一斑。能阿弥的《白衣观音图》运笔为牧溪风格，线条硬挺而严谨。其笔法和墨法来源于宋代文人绘画，结合了日本式的构图和情调，开创了阿弥派的独立风格，推动了水墨画的日本化进程。

文 / 季英伦