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可以说，即便迪肯在创作生涯中尝试了大量的材料进行创作，也在当下乐于接受虚拟网络的新鲜材料，同时也专注于材料的形态变化与延伸；但在同时，艺术家并非沉浸在材料的堆砌机械中，对于材料的处理过程同样属于他的核心环节——即如何将材料组合成一个“结构”。在梁硕看来，迪肯并非基于现有的概念，用物质材料为此服务；也不像古典雕塑，去做一个事先已经形成的满意的造型，他没有一个明显的先后之分，都是在做的过程里慢慢形成的——以“未确定的乐趣”与“不经意的美”享受着作品的制作过程。

如果说充满运动感的《新字母》呈现的是不断自我繁殖的几何数列与U型钢切割组合的物理关系结构，那么本次展览中另一组显得更加安静厚重的作品《定制》（Custom），则展示了艺术家作品中所蕴藏的社会关系结构。

“Custom”可以与美国文化中的“定制”相联系，指的是标准模型被修改、个性化和具体化。然而在英语中，“Custom”这个词有非常广泛的含义，其中包括“习惯”、“边境管理”、“社会习俗”和“亚文化仪式”。艺术家为北京公社举办展览所创作的两件作品继续发展了这些想法，它们分别是《另一种定制》（2018）与《花哨定制》（2018）。“Fancy”意在表述作品被包裹的边缘、装饰性的表面以及对内部形式的细致打造。“Fancy”这个英文单词存在多层含义―当我们用这个词形容一块蛋糕或连衣裙时，意味着被提及的对象是为特殊的场合准备的特殊之物。“Fancy”作为一个日常用语，可以指“欲望”或“想象”。