大卫·霍克尼2017年再次采用的多幅作品拼贴合成的手法

David Hockney, “In the Studio, December 2017,” photographic drawing © David Hockney, courtesy of Pace Gallery

正如霍克尼在讲座中所阐述的，西方绘画的透视法是一种机械的观看，它与人们观察世界的真实习惯相违背：区别于前者固定的单一视角，人类的日常观看角度是不断变化和移动着的。

这一思考的“灵感来源”已成为一段耳熟能详的故事：三十多年前，他偶有机缘在纽约大都会博物馆见到了中国古代的卷轴画，并被欣赏长卷时“移步换景”的观看方式所震动。彼时的霍克尼刚刚开始他的摄影实验，并隐约意识到固定而单一的镜头视角所带来的观看上的局限性。而这次欣赏中国长卷的经验则令他豁然开朗。

对霍克尼而言，“观看”这一行为始终充满着无限的探索乐趣。如何将这种乐趣分享给他作品的观看者们，或许正是他不断保持思考及实验热情的动力之一。而在这种思考下，机器般精确的西方传统焦点透视原理则无疑显得“无趣”得多。

只有长时间努力观看的人

才会发现寻找美景的乐趣所在。

——大卫·霍克尼