清代金农画作

针对文人画家特殊的文化背景和反映在作品中特殊的文化气息，知名画家了庐曾提出文人画是“世界绘画史皇冠上的明珠”的论语。了庐以自己创作的实践和思考，对当下反映在中国画坛中，对文人画与文人画家有相依关系的书法、教育以及市场鉴定等各方面，做了阐述。尤其是对文人画在它所依存的时代发生变化的情况下，提出了自己新的创作理念和探索。

书画收藏的高下雅俗，实际上涉及收藏家和企业形象的高下雅俗，更象征着藏家的身份和家族背景，因而历来就有收藏名家字画的一种风气。一些有身份的收藏家，他们的后人在一般的情况下都不会轻易地卖掉家传的收藏，即使到了穷困潦倒的时候，也只是出售一些不太重要的藏品以求维持生计，这是因为藏品是他们祖辈身份的象征。比如1995年，我在组织举办新文人画展时，和方增先等各地许多画家到了一个当时名叫华夏文化旅游开发区的赞助单位去，当时他们客厅里悬挂着一张清末赵之谦的花卉小品，引起了一批画家的关注，其中南京的画家江宏伟还幽默地说，这比人民大会堂的还要好。可谓竹篱茅舍之中，悬着名家字画，令人肃然起敬。相反，豪宅中如果没有名家字画的点缀，就有被人看轻的可能，被人们认为是没有底蕴的暴发户或土豪。可想而知，收藏艺术作品的高下雅俗对显示收藏家形象的高下雅俗是何等重要。

书画收藏除了讲究名家以外，还注重作品的品位——大气、正气、清气、雅气。大气的作品令人精神振奋，延年益寿；正气的作品，令人有敬畏之心，积极向上；清气的作品，令人心旷神怡，超然物外；雅气的作品，让人有种从画意到诗意的联想。在传统的书画收藏家的理念中，收藏的作品宜小不宜大，它的目的是使空间显得宽敞；相反，过大的作品，令人感到生活空间的压抑。小的作品，只要做到法度之内笔墨雄健，同样可以以小见大。