《人类的堕落》，米开朗基罗，油彩壁画，570cm×280cm，西斯廷大教堂穹顶

此外，雕塑在表达运动状态上的能力也比绘画逊色一筹。众所周知，大理石的重量还有色彩的单调性，使得人们无法通过想象力来相信雕塑人物真的动起来了，哪怕是那么一瞬。当一个人物的生动性既不能通过行动来体现，也不能够通过肤色和面色来体现的话，这看上去就像是说，即使是在休息状态下，它也只能处于行动中的一个定点。在某种程度上，这是绘画人物能达到的效果。因为虽然绘画人物没有生气也不具备动态，但画家却可以赋予它所有的生命特征；而大理石不论如何雕刻，都不可能表现出任何生命特征，因而也就不适合去表现任何一种动作。而且，如果雕塑家试图让大理石呈现出那种有时在自然中看到的剧烈表情，那么这种动作形态就会体现出大理石材质的硬度和刚性，而且这动作将会比绘画中的动作看上去更加僵硬和拘谨，如果允许我这么说的话。现在，既然每一个剧烈动作都是转瞬即逝的，而且既然尽可能避免固化每一个转瞬即逝的剧烈动作都是合理的，那么雕塑就比其他任何艺术形式都更不适合被用来展现这种表情，因为雕塑家的作品所使用的材料会使它表现出一定程度的厚重感和刚性。

如上所述，所有激烈的表情显然都不属于雕塑的领域。而皮热如果设想在他的《克罗托纳的米洛》雕像中注入了《拉奥孔》雕像所表现的这种激烈动作，那他就犯了一个严重的错误。唉！《拉奥孔》身上确实表现了这种可怕的动作强度，但那仍不是一种常见的表情。艺术家的特定意图似乎是着力去表现一个承受着巨大外力压迫的人物形象，但尽管承受着极大痛苦，他依然是平静的，肌肉状态说明他是在承受而不是去抵抗，这样一来，整体动作就是一种收缩状态，一点也不紧张。