印尼艺术家Eddy Susanto的《迈向Kalatidha的资本主义》，借用爪哇传统木屋、纸钞图像与三只猪雕塑，重新审视爪哇文学经典“Serat Kalatidha”里的资本影响。

此外，东南亚地区多个国家以旅游业为重要经济来源，再加上地处印度洋于太平洋交界，许多船只在此通过与停留，港口业发展。因此东南亚每年都迎来来自世界各地的访客，尤其是好奇的西方访客。这些来来往往的访客既带来了最为新鲜的文化、艺术观点，同时这些访客也是潜在的藏家人群。因此，今年来迅猛发展的东南亚艺术市场背后大多是来自国际藏家的推力，而非当地藏家。

另一方面，由于东南亚地区的政府的文化艺术预算较少，扶持艺术家项目极少，东南亚艺术家大多仰仗国外藏家的资助与售卖作品以坚持创作。因此他们极善于捕捉国际艺术市场动向，并根据西方藏家的喜好而制作作品。这导致了东南亚当代艺术提前成熟，作品中不太看到东南亚传统艺术的影子，而是更多地涉及到近现代历史，以便于海外藏家理解。从另一个角度看，这种迎合是否也阻碍了东南亚当代艺术坚持自我风格呢？