二、    书法册页的特点与表现形式

由于册页这种特殊的形制，决定了它的表现功能不在于厅壁悬挂，而在于文人墨友间的展示与赏读，于此类似的书法形制还有手卷、扇面、镜片等，而它的阅读过程又与手卷相仿佛，都是从右向左，横向逐渐展开的。在近距离欣赏这类作品时，作者的学识修养、性情特点、审美倾向、笔墨功夫都赤裸无余地展现出来。通常情况下，册页作品都是作者匠心独运，煞费心血的精品力作。简单概括有以下几个特点：

一是通体的完整性。册页作品无论页子大小，厚薄丰简，都要求是一本完整的册页，由夹板（封面，题签），扉页，正页，余题，封底五部分构成。若缺失其中任何一部分，都会破坏册页作品的完好。二是册页作品的文字内容丰富，信息量大。册页是以多字数为主，少则数百字，多则万余不等。内容不拘一格，加上名家题签，跋尾，通篇钤印，丰富多彩，令人赏心悦目。三是浓郁的书卷气息。

书卷气息的来源有二，一为学问气，即传统文人的学问素养，涵泳既久，流淌于字里行间的高雅之气；二为册页、手卷等所具有的特定的表现形制所蕴含的书卷气，册页组合小中见大，小中见情，小中显趣。而在竖式大幅大字作品是很难体现这种所谓书卷气息的。四是册页书法中每个单页是以方形（含长方）为主，偶尔有各类扇面组合，这种方形单页联缀成册，会显得庄重典雅。而极少采用其他图形，如三角、菱形。原因是这些几何图形会给人以奇诞不经，尖刻花哨之嫌，没有方正中和之美，故为历代书画文人所弃之不用。五是以小字书写居多。传统册页的大小虽然不等，但都是盈尺而不逾米，这就决定了在有限的尺幅内，不可能只写少许字数完成册页创作，否则，会显得过于简单余阔而少韵致，所以也不被文人所采用。只有一定的字数内容，才会有参差错落的变化而妙趣横生。六是书体以小楷、行草见常，偶有篆隶。从历代流存的各种册页书法看大致如此。这也是由于册页的特殊形式所决定的。它篇幅小，更适合来表现“自然书写”的精神，而甲骨、隶、魏、唐楷相对于行楷、行草书而言，抒情达意的程度要打折扣，但这并不是说甲骨、隶、魏、唐楷不能作为创作册页作品的书体，只要书写恰到好处，能体现册页的韵致与精美也是可以的，只是它们仍不能替代行楷、行草而占主流。原因是册页书法的形制体现了作者书写的性情化和生活化，与传统文人的审美表现心理更契合罢了。