《塞外驼韵》2000年作

作为在兼长中求贯通和突破的画家,刘宝平的中国画具有两大引人瞩目的特点。特点之一是善于把握生活与艺术的辩证关系,使比生活更高的艺术贴近生活。像他创作版画、连环画一样,宝平画中国画也是既从生活的感受中吸取艺术的源头活水,又以美的眼光给予提纯与加工,既表现生活的原汁原味,又注入自己的一片真情。充满生机的景色是经过升华的,景物与人的感情是融为一体的。画中,草原的丰美,大漠的辽阔,森林的茂密,天空的明朗,空气的清新,雪夜的璀璨,夕阳的灿烂,牧区景色四时朝暮的无尽变化,都与牧区人民平凡而自足的生活有机的联系在一起,形成了情景交融的意境。而一些反复出现的细节,诸如蒙古包上的袅袅炊烟,发电风车架的高高竖立,草原上或行或止的老牛、骏马和勒勒车,雪谷中隐现出没的马鹿、爬犁和猎犬,成群翔集歌唱的百灵鸟、沙柳小店前夺目的酒招,则突显了牧区特有的生活气息,渲染了动人的塞北风情,使作品的意境充满生气。

另一个同样引人瞩目的特点,是通过与兄弟画种的兼容互动,有效地扩大了中国画语言的表现力。宝平的中国画先后作过多种尝试,也并非一种体貌,不过主要体貌是意象与具象的结合,大笔头的写意画法与小笔头的工笔画法的结合,在结合中不失笔墨语言的特点,又兼有连环画、版画、油画、装饰画的一定表现力。在以点、线、面为主要形成的笔墨结构中,宝平的用线不仅仅显现了与书法互为表里的传统功力,而且在形象的准确生动和以线的节奏变化控制画面形式感上,闪现了线描连环画的高强本领。