蒂娜·基恩，《暗淡的壁纸》，1988。图片致谢 England & Co Gallery

有人主动规避着市场，Stella-Sawicka 说道，她援引了白教堂画廊（Whitechapel Gallery）总监伊沃纳·伯拉维克（Iwona Blazwick，她同时也是“社会工作”单元艺术家甄选小组的十位女性成员之一）的观察：这一代的女性艺术家将自己定义为艺术市场的抗争者——她们从不逢迎市场潮流。这些女性艺术家的作品出现在按钮、海报等各式物品上，十足超然。”

伦敦 England & Co 画廊代理的艺术家 蒂娜·基恩（Tina Keane）不失为一个典型。作为一位表演及多媒体艺术家，她可供出售的作品十分有限，其收入主要来自她在中央圣马丁艺术学院的教职[据其代理人简·英格兰（Jane England） 介绍，艺术家 艾萨克·朱利安（Isaac Julien）便是基恩的学生之一]，以及英格兰艺术委员会拨发的经费。在这些收入的支持下，基恩创作出《暗淡的壁纸》（Faded Wallpaper，1988）等电影作品，这件被泰特美术馆购买的作品也现身本届弗里兹，定价1.5万英镑，是限量七版中的一件，还附有一张艺术家证书；此次展会，成功成交的还有基恩的电影作品《在我们的手中，格林汉，保护我们的孩子》（In Our Hands， Greenham， Protect Our Babies，1982—84）中的静态截屏，根据年份的远近，新版和老版的售价从2200至3000英镑不等。

“鉴于她不从属于艺术市场，她的创作目标并非销售，因此在展会上也不会出现整齐划一的工作室系列，” 简·英格兰介绍道。“参展作品从艺术家历年的创作中挑选而出，我们代理她整个创作生涯中的所有作品。”