南希·斯佩罗，《阿兹特克萨哈冈》（Aztec Sahagun），1979。图片致谢勒隆画廊

贝尔根从1995年开始代理林戈尔德，早期便积累了一个藏家群，主要由主张社会进步的犹太藏家组成。柯尔斯顿·怀斯（Kirsten Weiss）的画廊 Weiss Berlin 负责林戈尔德的欧洲市场，贝尔根和怀斯都表示，在林戈尔德的整个职业生涯中，她的作品都吸引着博物馆和学界的兴趣，却很少有人真的收藏。直到最近，林戈尔德才实现了职业生涯中最大的转折：她于1967年创作的高度政治化的作品《美国人系列 #20：死亡》（American People Series #20： Die）在2016年被 MoMA 纳入永久收藏。

“如今林戈尔德炙手可热，如果藏有她1960年代的作品，藏家肯定是不会松手的。每个人都想拥有林戈尔德的创作，因为它们真实反映着那个时代，也真实反映着我们的时代，”贝尔根说道。10月4日周四，画廊卖出了林戈尔德著名的“故事棉被”（Storyquilt）系列中的一件——《马龙·瑞格斯：舌头不打结》（Marlon Riggs： Tongues Untied，1994），买主是一位亚裔藏家，成交价估计介于30至40万美元之间。怀斯表示，林戈尔德还卖出了另一条被子，但是没有进一步透露详情。两家画廊表示，在私人交易中，林戈尔德作品的价格高位可达60万美元。

南希·斯佩罗（Nancy Spero）作品中的政治内容限制了她的受众群，代理她作品的勒隆画廊（Galerie Lelong）的经理人玛丽·萨巴蒂诺（Mary Sabbatino）介绍道，双方的合作关系始于2001年。即便斯佩罗自1980年代起便开始跟 P.P.O.W。 与乔西·巴尔（Josh Baer）等画廊及经销商合作，艺术家偏爱的纸本作品仍然只有十分有限的市场。