1937年《天女散花图》丁丑本，大风堂收藏

众所周知，大千先生1941年西上敦煌临摹壁画后，人物画为之一变。然而，早在三十年代，张大千就开始探索人物画的变革之路，他的多幅“天女散花图”都是拟唐人笔法绘出，用笔绢秀，设色雅丽，或追摹唐宋名迹，或汲古出新，是大千先生人物画发展脉络中的重要一环。

1936年春天，大千曾举办过一个画展，作品达数十幅，当时艺文记者陆丹林特别推崇其中一幅《天女散花》，表示：“那张《天女散花》，可说是全部作品中最伟大最昂贵的作品，他（大千）从前也画过两张，都给人出高价购藏，但是艺术是一天比一天精进，这一张是取法唐人壁画，和以前的相比，笔路来得超脱……”陆丹林先生提及的这幅《天女散花》具体是哪一幅，暂无法考究，但由此可知，拟唐人笔法画风的天女散花题材作品，在当时可谓极具开创性，为时人所重，众多作品中属最昂贵的一类。

腕底多情的艺术大家

本幅《天女散花》作于1936年12月，画中天女手捧莲花脚踏云霞而来，衣袂轻飏，姿色端详，宝冠服饰、衣帔花纹、璎珞项链等莫不依唐代风尚，雍容华贵。天女凝神，眉目间有所品察，左上角大千题诗云：“说法青莲九品台，天花病榻亦低徊。偶逢一笑禅心定，那有阿难着体来。”画以诗而显其意，颇得意味。