如果没有作品、图片和任何实物形式，一个艺术机构如何收藏艺术品？

这正是赫希洪博物馆和雕塑公园（Hirshhorn Museum and Sculpture Garden）最近不得不面对的一个难题。它收购了提诺·塞格尔（Tino Sehgal）2006年的行为艺术作品《这个你》（This You），这是第一件进入这一知名美术馆收藏清单的行为艺术作品，也是艺术家塞格尔迄今为止唯一在户外完成的行为艺术作品。作品内容是一些女歌手扮成“活雕塑”，接近路人并根据他们的情绪来演唱歌曲。

艺术家提诺·塞格尔 图片：Telerama

华盛顿赫希洪博物馆 图片：SOM

这件作品将于2018年晚些时候亮相华盛顿，由一些当地音乐家在雕塑公园中实现。之前这件作品已经多次向公众表演，最近的一次是在2016年纽约的曼哈顿市政厅公园。此次收购是赫希洪博物馆在收藏行为艺术作品上的重要一步。博物馆在聘用了新媒体和行为艺术策展人马克·比斯利（Mark Beasley）之后，今年夏天举办了博物馆历史上第一场专注于行为和表演艺术的展览——“身体统治着心灵，还是心灵统治着身体”。

出生于1976年的塞格尔被认为是他那一代最有影响力的艺术家之一，他坚持认为他的作品没有任何的实物形式，也不留下任何照片。这种固执的观念为博物馆收购他的作品造成了一系列棘手的难题。收购只是一个口头上的合同交换：由艺术家向博物馆描述作品的布置和程序，这意味着收购过程不过是一次谈话。

策展人比斯利对这件行为作品的收藏有着自己的看法：“博物馆获取作品的行为几乎成为了这件作品的一部分。坐在一起讨论作品是一种人性化的体验，可以转化到缺乏介绍性材料的行为表演作品中，从而为观众所理解。”

赫希洪博物馆的此次收藏行为，看上去让人有点摸不着头脑。行为艺术的本质是瞬时存在的一种媒介，它不仅涉及艺术家的行为，还涉及这种行为在特定时刻所提供的经验。然而，行为艺术暂时性的存在让收藏变得比绘画或雕塑更加困难。

根据艺术史学家和评论家让·温莱特（Jean Wainwrght）的说法，“保存行为艺术或舞台艺术就像试图把烟雾留在口袋里”。这似乎是一个常识，如何捕获一种个人体验？更不用说购买和拍卖了。通常来说，技术开始在其中扮演重要的角色，行为艺术和影像艺术之间的界限开始变得模糊。但用视频捕获行为表演的影像也存在着问题：现场行为表演中所达到的互动关系是不可能在影像中保存的。对于艺术真实性的要求来说，一旦开始用摄像机记录下行为艺术，那其中的艺术真实性就不存在了。那么如何能够收藏行为艺术，并且收藏其真实性呢？甚至也许我们会问：行为艺术真的可以被收藏或买卖吗？

答案也许会比是或否更复杂。从本质上讲，收藏行为艺术就是要保留艺术家表演给观众带来的体验的记忆。这也许可以通过视频、照片甚至艺术家提供的文字形式完成。

例如，“行为艺术之母”玛丽娜·阿布拉莫维奇就为自己的作品制作了很多照片，供观众和收藏家购买，她甚至发行了记录自己行为作品的电影《艺术家在场》。另一位刚刚去世的行为艺术家先驱维托·阿肯锡（Vito Acconci）则精心记录了他的所有初步研究、草图、照片和每次行为表演的计划，然后出售给收藏家。